| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 研究背景及现状 | 第8页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.3 研究方法及创新点 | 第9-10页 |
| 2 关于“写生”的阐释 | 第10-16页 |
| 2.1 西方关于“写生”的概念 | 第10-11页 |
| 2.2 中国绘画中与“写生”相关的概念 | 第11-14页 |
| 2.3 “写生观”的西化——西方绘画传入中国带来的影响 | 第14-16页 |
| 3 写生在《流民图》中的体现 | 第16-22页 |
| 3.1 《流民图》的创作背景 | 第16页 |
| 3.2 将写生运用到创作的过程 | 第16-21页 |
| 3.3 《流民图》的影响 | 第21-22页 |
| 4 写生对水墨人物画创作的重要意义 | 第22-26页 |
| 4.1 写生在水墨人物画创作中的重要作用 | 第22-23页 |
| 4.1.1 写生能够深化造型能力从而解放笔墨语言 | 第22页 |
| 4.1.2 写生是搜集创作素材的过程 | 第22-23页 |
| 4.1.3 写生可直接作为创作的手段 | 第23页 |
| 4.2 对水墨人物画教学的影响 | 第23-24页 |
| 4.3 对当代水墨人物画创作的意义 | 第24-26页 |
| 5 写生对笔者毕业创作的帮助 | 第26-29页 |
| 5.1 写生的过程 | 第26-27页 |
| 5.2 由写生到创作的转换 | 第27-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 附录 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果 | 第34-35页 |