1980年以来中国当代艺术中的摄影
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 概念说明 | 第9-10页 |
| 第二节 文献综述 | 第10-11页 |
| 第三节 研究意义 | 第11-13页 |
| 第二章 中国现代摄影的研究背景 | 第13-22页 |
| 第一节 1980 年以前的现代摄影进程 | 第13-15页 |
| 一、八十年代之前的摄影发展概况 | 第13-14页 |
| 二、八十年代之前的重要摄影出版物 | 第14-15页 |
| 第二节 现代西方摄影观念对中国摄影的影响 | 第15-22页 |
| 一、摄影在西方当代艺术中的发展 | 第15-17页 |
| 二、作品案例分析 | 第17-19页 |
| 三、中国摄影在当代艺术中的国际化进程 | 第19-22页 |
| 第三章 中国现代摄影的转型 | 第22-32页 |
| 第一节 80年代的初步探索 | 第22-29页 |
| 一、纪实摄影的转向 | 第22-24页 |
| 二、80年代青年民间摄影群体 | 第24-27页 |
| 三、80年代主要摄影出版刊物 | 第27-29页 |
| 第二节 摄影在当代艺术语境中的萌芽 | 第29-32页 |
| 一、“八五美术运动”中的摄影 | 第29-30页 |
| 二、高等摄影教育进程概况 | 第30-32页 |
| 第四章 摄影在中国当代艺术中的表达方式分析 | 第32-43页 |
| 第一节 摄影在中国当代艺术中的应用类型 | 第32-39页 |
| 一、摄影作为艺术表达的主要载体 | 第32-33页 |
| 二、摄影作为艺术表达的素材或道具 | 第33-35页 |
| （一）、艺术策展和理论中的文献资料 | 第33-34页 |
| （二）、艺术家的创作素材 | 第34-35页 |
| 三、摄影作为艺术活动的记录方式 | 第35-39页 |
| （一）、关于九十年代“东村”行为艺术的记录 | 第35-37页 |
| （二）、镜头下的表演和记录带来的影响 | 第37-39页 |
| 第二节 摄影在当代艺术中的语言分析 | 第39-43页 |
| 一、对中国“观念摄影”概念形成的探讨与反思 | 第39-40页 |
| 二、摄影在中国当代艺术中的主题 | 第40-41页 |
| 三、摄影本体语言在当代艺术中的延伸 | 第41-43页 |
| 第五章 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-50页 |
| 附录 | 第50-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
