| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 序言 | 第9-12页 |
| （一）进入影像世界的悲剧理论 | 第9页 |
| （二）中国当代电影叙事中悲剧意识的总体演变 | 第9-10页 |
| （三）陈凯歌电影中的悲剧品格成因 | 第10-12页 |
| 一、历史的大小写——陈凯歌电影中悲剧意识的演变脉络 | 第12-21页 |
| （一）从仪式化历史场景的复制到小人物日常生活的骤变 | 第12-15页 |
| （二）从遭遇死亡的喟叹到珍视与回望生命的本真 | 第15-18页 |
| （三）从对命运无常的失望到对有缺失的人性的体谅 | 第18-21页 |
| 二、陈凯歌电影叙事中的悲剧人物志 | 第21-31页 |
| （一）发展嬗变 | 第21页 |
| （二）翠巧、神神与如意——冲破命运枷锁的渴望 | 第21-24页 |
| （三）老杆、程蝶衣与荆轲——大写历史中的无望挣扎 | 第24-27页 |
| （四）程婴、郁忠良与陈若兮——日常生活骤变中的人性持存 | 第27-31页 |
| 三、陈凯歌悲剧人物塑造对当代电影叙事的影响 | 第31-39页 |
| （一）历史的个体到个体的历史 | 第31-34页 |
| （二）道德构建中正面书写的人性 | 第34-35页 |
| （三）突围异化世界的虚构性反叛 | 第35-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |