| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导论 国家与艺术家：倪贻德与 1938 年黄鹤楼大壁画 | 第7-19页 |
| 第一章 国家的艺术家：政治部三厅与全国性美术家组织的建立 | 第19-50页 |
| 第一节 抗战流徙与艺术家谋生 | 第19-21页 |
| 第二节 政治部三厅的组建——周恩来、郭沫若、田汉 | 第21-27页 |
| 第三节 美术科——战时艺术家的军事化组织 | 第27-34页 |
| 第四节 美术工场与黄鹤楼大壁画 | 第34-41页 |
| 第五节 朝野之间：全国美术家组织与领袖图像的流行 | 第41-47页 |
| 第六节 艺术家的流散与政治化的区域划分 | 第47-50页 |
| 第二章 逃逸革命的现代艺术家：倪贻德日本游学与创造社的左翼转向 | 第50-71页 |
| 第一节 美术革命与私情文学——青年画会与创造社 | 第50-52页 |
| 第二节 社会革命与内心革命：北伐从军时期的倪贻德 | 第52-55页 |
| 第三节 东京的左翼文艺运动与中华留日美术研究会 | 第55-61页 |
| 第四节 摩登体验——艺术家的东京漫游 | 第61-63页 |
| 第五节 “写实主义”的实技与观念：川端画学校的研习 | 第63-66页 |
| 第六节 “美术之秋”：跨语境体验与决澜社的结成 | 第66-71页 |
| 第三章 壁画的“内战”：抗战初期美术界的竞争格局 | 第71-97页 |
| 第一节 香港岭英中学的《抗战》、《建国》壁画 | 第72-79页 |
| 第二节 “学院派”与新媒体艺术：洋画与漫画、版画的并存 | 第79-85页 |
| 第三节 现代壁画的前史——几则案例 | 第85-90页 |
| 第四节 里维拉的影响？——洋画家的壁画 | 第90-97页 |
| 第四章 敌我的镜像：抗战初期中日之间的美术宣传战 | 第97-107页 |
| 第一节 画稿释疑——关于壁画实战功能的推理 | 第97-98页 |
| 第二节 壁画的观众——1938 年黄鹤楼大壁画的两个版本 | 第98-102页 |
| 第三节 日本、中国对黄鹤楼大壁画的报道 | 第102-104页 |
| 第四节 “卫国”与“报国”——中日艺术家的师生之战 | 第104-107页 |
| 第五章 “新写实主义”：折衷策略与孤岛时期倪贻德的洋画创作 | 第107-121页 |
| 第一节 战前“新写实主义”的输入与论争 | 第107-110页 |
| 第二节 战时绘画与新写实主义 | 第110-112页 |
| 第三节 孤岛上海与尼特画室 | 第112-121页 |
| 结论：中国现代美术的转型——关于黄鹤楼大壁画的反思 | 第121-130页 |
| 图版目录 | 第130-137页 |
| 参考文献 | 第137-150页 |
| 中文文献 | 第137-146页 |
| 日文文献 | 第146-147页 |
| 英文文献 | 第147-150页 |
| 附录 | 第150-167页 |
| 1 倪贻德年表简编 | 第150-161页 |
| 2 上海美术专科学校二十一年度第一学期教授薪俸 | 第161-163页 |
| 3 上海美术专科学校廿六年度第一学期发维持费清册 | 第163-164页 |
| 4 上海美术专科学校三十年度教员统计表、教员名册等 | 第164-167页 |
| 致谢 | 第167-170页 |
| 图版 | 第170-248页 |
