| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、小说与电影：两个不同的艺术世界 | 第13-20页 |
| (一) 《唐山大地震》的创作背景 | 第13页 |
| (二) “余震”和“唐山大地震”：小说与电影的差异性 | 第13-20页 |
| 1. 故事的讲述 | 第14-16页 |
| 2. 人物的塑造：“抽象”和“具体” | 第16-18页 |
| 3. 基调的选择：疼痛和温暖 | 第18-20页 |
| 二、《唐山大地震》的创作 | 第20-35页 |
| (一) 电影的创作手法：蒙太奇 | 第20-30页 |
| 1. 重构电影时空 | 第20-22页 |
| 2. 交叉叙事 | 第22-25页 |
| 3. 表现蒙太奇 | 第25-30页 |
| (二) 电影的创作倾向：现实主义 | 第30-35页 |
| 1. 中国电影的现实主义简述 | 第30-32页 |
| 2. 现实主义的回归和超越 | 第32-35页 |
| 三、《唐山大地震》的意义 | 第35-40页 |
| (一) “三位一体”：思想导向、艺术品质、商业诉求的良好结合 | 第35-37页 |
| (二) 本土话的灾难表达 | 第37-40页 |
| 1. 中国式的灾难场面 | 第37-38页 |
| 2. 回归温暖的灾难主题 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-43页 |
| (一) 电影技术的借鉴和学习 | 第40-41页 |
| (二) 故事创作力和叙述能力的亟待加强 | 第41页 |
| (三) “大片”的呼唤 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |