| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-35页 |
| 一、 研究缘起 | 第8-10页 |
| 二、 文献综述 | 第10-18页 |
| 三、 研究方法 | 第18-19页 |
| 四、 宣传画的概念及 20 世纪前半期中国宣传画发展的历史脉络 | 第19-32页 |
| 绪论配图 | 第32-35页 |
| 第一章 新中国宣传画主题与形象的确立 | 第35-74页 |
| 第一节 国家意志的显现 | 第35-49页 |
| 一、 维护国家利益 | 第35-39页 |
| 二、 促进工农业生产 | 第39-44页 |
| 三、 促进文化繁荣和科技进步 | 第44-47页 |
| 四、 促进人民团结与社会公益 | 第47-49页 |
| 第二节 命题式创作 | 第49-59页 |
| 一、 宣传画创作主要是命题式创作 | 第49-50页 |
| 二、 命题的来源 | 第50-55页 |
| 三、 命题式创作的完成 | 第55-59页 |
| 第三节 人物形象的确立 | 第59-65页 |
| 一、 典型化的人物形象 | 第59-62页 |
| 二、 不同时期的人物形象 | 第62-65页 |
| 小结 | 第65-66页 |
| 第一章 配图 | 第66-74页 |
| 第二章 新中国宣传画的创作形式与表现 | 第74-101页 |
| 第一节 简明有力的标题 | 第74-77页 |
| 一、 与画面呼应 | 第74-75页 |
| 二、 简明有力，富有鼓动性 | 第75-77页 |
| 第二节 聚焦明确的画面 | 第77-79页 |
| 一、 意图表达的清晰化 | 第77-78页 |
| 二、 构图上的视觉聚焦 | 第78页 |
| 三、 画面表达的概括化 | 第78-79页 |
| 第三节 直观形象的表达 | 第79-90页 |
| 一、 图形同构 | 第79-81页 |
| 二、 多时空并置 | 第81-84页 |
| 三、 夸张手法的运用 | 第84-85页 |
| 四、 象征手法的运用 | 第85-86页 |
| 五、 图像符号化 | 第86-90页 |
| 第四节 多样化的创作手法 | 第90-94页 |
| 一、 多种画法的灵活运用 | 第91-93页 |
| 二、 技法的多样化 | 第93-94页 |
| 小结 | 第94-95页 |
| 第二章 配图 | 第95-101页 |
| 第三章 新中国宣传画的作者、受众与传播途径 | 第101-140页 |
| 第一节 新中国宣传画的作者 | 第101-117页 |
| 一、 创作队伍的构成 | 第101-106页 |
| 二、 苏联、波兰、罗马尼亚等国家宣传画对中国画家的影响 | 第106-112页 |
| 三、 一个有代表性的中国宣传画创作群体 | 第112-117页 |
| 第二节 新中国宣传画的受众 | 第117-125页 |
| 一、 新中国宣传画的受众主体是人民大众 | 第117-118页 |
| 二、 人民大众接受的心理特征 | 第118-121页 |
| 三、 人民大众对宣传画的接受与反馈 | 第121-125页 |
| 第三节 新中国宣传画的传播途径 | 第125-130页 |
| 一、 直接描绘或张贴在公共场所 | 第126-127页 |
| 二、 举办宣传画展览会 | 第127-129页 |
| 三、 出版宣传画的单页或者编辑成书 | 第129页 |
| 四、 发表在报刊杂志上 | 第129-130页 |
| 小结 | 第130-132页 |
| 第三章 配图 | 第132-140页 |
| 结语 | 第140-145页 |
| 结语配图 | 第143-145页 |
| 参考文献 | 第145-155页 |
| 在学期间发表的论文和取得的学术成果清单 | 第155-156页 |
| 后记 | 第156页 |