从《锁麟囊》看程砚秋唱腔的美学特征
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 引言 | 第8-10页 |
| 第二章 程砚秋的艺术经历 | 第10-19页 |
| 第一节 艺术的准备期 | 第10-12页 |
| ·艺术活动 | 第10页 |
| ·恩人罗公 | 第10-12页 |
| 第二节 艺术的初创期 | 第12-15页 |
| ·艺术成就 | 第12-15页 |
| ·跃然成家 | 第15页 |
| 第三节 艺术的全盛期 | 第15-17页 |
| ·艺术成就 | 第15-16页 |
| ·游学欧洲 | 第16-17页 |
| 第四节 艺术的深化期 | 第17-19页 |
| ·艺术成就 | 第17-18页 |
| ·社会活动 | 第18-19页 |
| 第三章 《锁麟囊》的剧本分析和唱腔特点 | 第19-33页 |
| 第一节 《锁麟囊》的剧本特点 | 第19-21页 |
| ·文人编剧 | 第19页 |
| ·因人设戏 | 第19-21页 |
| ·剧本内容是程砚秋的主动选择 | 第20页 |
| ·程砚秋对剧本的加工和改造 | 第20-21页 |
| 第二节 《锁麟囊》的剧情及主旨 | 第21-22页 |
| 第三节 《锁麟囊》的唱腔分析 | 第22-33页 |
| ·《锁麟囊》的唱腔布局 | 第22-23页 |
| ·《锁麟囊》的形态分析 | 第23-33页 |
| 第四章 程砚秋唱腔的美学特征 | 第33-66页 |
| 第一节 程派美学特征形成的内外因素 | 第33-37页 |
| ·程砚秋所处的历史环境 | 第33-35页 |
| ·剧目内容的变化 | 第34页 |
| ·艺术表现手法的变化 | 第34-35页 |
| ·观众审美标准的变化 | 第35页 |
| ·程砚秋的艺术态度 | 第35-36页 |
| ·程砚秋的戏剧观 | 第36-37页 |
| ·明确剧目的取舍原则 | 第36页 |
| ·重视戏曲的社会作用 | 第36页 |
| ·正确对待学习与继承 | 第36-37页 |
| 第二节 内容中题材的现实性和人物的崇高性 | 第37-43页 |
| ·题材的现实性 | 第37-39页 |
| ·体现社会矛盾 | 第37-38页 |
| ·倡导民族精神 | 第38-39页 |
| ·人物的崇高性 | 第39-40页 |
| ·悲剧的结局 | 第39页 |
| ·抗争的意志 | 第39-40页 |
| ·奉献的精神 | 第40页 |
| ·《锁麟囊》中体现的崇高因素 | 第40-43页 |
| ·以富济贫,解人危难 | 第40-41页 |
| ·知恩图报,感念于心 | 第41-42页 |
| ·身居落魄,反扪自省 | 第42-43页 |
| 第三节 创腔中手法的多样性和整体的统一性 | 第43-57页 |
| ·手法的多样性 | 第43-52页 |
| ·以腔就字 | 第44页 |
| ·移植元素 | 第44-48页 |
| ·置腔巧妙 | 第48-52页 |
| ·整体的统一性 | 第52-54页 |
| ·统一于剧情发展 | 第52-53页 |
| ·统一于戏曲程式 | 第53-54页 |
| ·统一于审美习惯 | 第54页 |
| ·《锁麟囊》的创腔特点 | 第54-57页 |
| ·从唱词中寻求变化 | 第54-55页 |
| ·从句式中寻求变化 | 第55-56页 |
| ·广泛地吸收运用 | 第56-57页 |
| ·唱腔按场次布局 | 第57页 |
| 第四节 演唱中技巧的丰富性和表现的感染性 | 第57-66页 |
| ·技巧的丰富性 | 第58-63页 |
| ·吐字 | 第58-59页 |
| ·用声 | 第59-60页 |
| ·行腔 | 第60-63页 |
| ·表现的感染性 | 第63-66页 |
| ·突出个人风格特征 | 第63-64页 |
| ·表现剧中人物形象 | 第64-66页 |
| 第五章 结论 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 个人简历 | 第70页 |
