| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| ·课题提出 | 第8-9页 |
| ·课题研究背景 | 第9-10页 |
| ·课题研究的目的和意义 | 第10-13页 |
| ·从美学特征上看其传承性 | 第11页 |
| ·从艺术形式上看其创新性 | 第11-12页 |
| ·从文化形态上看其适应性 | 第12-13页 |
| ·技术路线 | 第13-14页 |
| 第二章 绘画"动态性"概述 | 第14-28页 |
| ·何谓绘画的"动态性" | 第14-15页 |
| ·绘画"动态性"展现的四个基本特征 | 第15-18页 |
| ·绘画的平面性 | 第16-17页 |
| ·时间的介入性 | 第17页 |
| ·媒介的创新性 | 第17-18页 |
| ·空间的转换性 | 第18页 |
| ·绘画"动态性"展现的四种表现形式 | 第18-22页 |
| ·内容动 | 第19页 |
| ·形式动 | 第19-20页 |
| ·观者动 | 第20-21页 |
| ·互动 | 第21-22页 |
| ·绘画"动态性"展现的四个维度 | 第22-28页 |
| ·绘画自身拓展的空间之维 | 第23页 |
| ·装置带给画外的时间之维 | 第23-25页 |
| ·发挥无限能动的意识之维 | 第25-26页 |
| ·赛博时空存在的虚拟之维 | 第26-28页 |
| 第三章 传统绘画的空间概念与绘画"动态性"展现的新空间模式 | 第28-52页 |
| ·传统绘画的空间概念——化动为静 | 第28-33页 |
| ·早期二维符号的平面只呈 | 第28-30页 |
| ·乔托展现的透视空间 | 第30页 |
| ·莫奈的连续时间表现 | 第30-32页 |
| ·毕加索的扁平时空 | 第32-33页 |
| ·绘画"动态性"展现的新空间模式——化静为动 | 第33-44页 |
| ·杜尚对传统绘画空间的真正摆脱 | 第33-36页 |
| ·丹尼·汤姆的波纹动画 | 第36-38页 |
| ·亚历山大·佩特罗夫克的油画短片 | 第38-39页 |
| ·动态艺术的形式动态展现 | 第39-41页 |
| ·空间主义的新时空 | 第41-44页 |
| ·传统绘画空间与绘画"动态性"展现的新空间模式的比对 | 第44-52页 |
| ·与传统绘画审美的一致性 | 第44-45页 |
| ·与传统绘画视知的突破性 | 第45-46页 |
| ·与传统绘画媒介的差异性 | 第46-48页 |
| ·与传统绘画空间的拓展性 | 第48-50页 |
| ·与传统绘画发展的协调性 | 第50-52页 |
| 第四章 绘画创作过程中的"动态性"展现 | 第52-80页 |
| ·绘画"动态性"展现的基本原理 | 第52-61页 |
| ·结构与解构 | 第53-54页 |
| ·静态与动态 | 第54-56页 |
| ·空间与时间 | 第56-58页 |
| ·真实与幻象 | 第58-60页 |
| ·传承与反叛 | 第60-61页 |
| ·绘画"动态性"展现空间形态美的规律 | 第61-72页 |
| ·几何形态美 | 第63-64页 |
| ·视动重心美 | 第64-65页 |
| ·均衡动势美 | 第65-66页 |
| ·对比统一美 | 第66-68页 |
| ·韵律节奏美 | 第68-70页 |
| ·比例尺度美 | 第70-72页 |
| ·空间形态组合展现绘画"动态性"的基本方法 | 第72-80页 |
| ·对比形态 | 第72-74页 |
| ·重复形态 | 第74-75页 |
| ·衔接形态 | 第75-76页 |
| ·叠加形态 | 第76-77页 |
| ·序列形态 | 第77-79页 |
| ·引导形态 | 第79-80页 |
| 第五章 浅谈我的绘画"动态性"展现创作 | 第80-88页 |
| ·创作缘起 | 第81页 |
| ·创作理念 | 第81-82页 |
| ·创作构思 | 第82-83页 |
| ·创作主题 | 第83-84页 |
| ·表现语言 | 第84页 |
| ·材料技法 | 第84页 |
| ·创作过程 | 第84-85页 |
| ·创作启发 | 第85-88页 |
| 第六章 结语 | 第88-89页 |
| 参考文献 | 第89-91页 |
| 图片目录 | 第91-93页 |
| 后记 | 第93-94页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第94-95页 |