| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 前言 | 第8-12页 |
| 一、明中叶以前没有一个稳定的具有强大经济实力的群体来购买和收藏艺术家的劳动成果。没有艺术品的交换也便无所谓艺术市场，而徽商正好填补了这一空白 | 第12-17页 |
| （一） 徽商富甲天下，这句话是一点也不夸张的 | 第12-13页 |
| （二） 徽商有投资艺术购买和收藏的主观意愿 | 第13-14页 |
| （三） 徽商搜罗四海，购买和收藏书画的行为 | 第14-15页 |
| （四） 徽商为画家走向市场提供物质中介，创造市场竞争机制 | 第15-17页 |
| 二、明中叶以后画家具有了鲜明的市场意识 | 第17-23页 |
| （一）艺术市场的兴盛,提升了徽商的人生价值 | 第18-19页 |
| （二）徽商引导画家走向市场,增强了画家的市场经济意识 | 第19-21页 |
| （三）徽商为画家走向市场打造了平台 | 第21-23页 |
| 三、徽商对扬州艺术市场的意义 | 第23-27页 |
| （一）徽商所主导的商业精神浸染了扬州画坛 | 第24-25页 |
| （二） 徽商与中国画的世俗化，大众化 | 第25页 |
| （三）微商促使扬州文人画家职业化 | 第25-26页 |
| （四） 扬州的艺术市场随着盐商的破败而衰落 | 第26-27页 |
| 四、徽商在推动中国画市场进程中的积极意义和消极影响 | 第27-32页 |
| 一、积极意义 | 第27-30页 |
| 二、消积影响 | 第30-32页 |
| 注释 | 第32-34页 |
| 参考书目 | 第34-35页 |
| 后记 | 第35-36页 |
| 附：本人发表的科研论文﹑以及获奖情况一览表 | 第36页 |
