| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 概论 | 第9-12页 |
| 一、洛阳地理位置概述 | 第9-10页 |
| 二、洛阳唐三彩概述 | 第10-12页 |
| 三、洛阳唐三彩镇墓神物概述 | 第12页 |
| 第二章 洛阳唐三彩镇墓神物内容研究 | 第12-21页 |
| 一、唐三彩发展的历史脉络及背景 | 第12-13页 |
| 二、唐三彩中的镇墓神人 | 第13-16页 |
| (一) 天王俑的形成及演变 | 第13-14页 |
| (二) 天王俑与佛教 | 第14-15页 |
| (三) 天王俑与异域关系 | 第15-16页 |
| 三、唐三彩中的人面兽身镇墓神兽 | 第16-18页 |
| 四、唐三彩中的兽面兽身镇墓神兽 | 第18-21页 |
| 第三章 洛阳唐三彩艺术形式研究 | 第21-27页 |
| 一、概述色彩形成的原因 | 第21-22页 |
| 二、用色彩学的分析洛阳唐三彩镇墓神物 | 第22-27页 |
| (一) 以色彩统一为主的配色方式 | 第22-23页 |
| (二) 以色彩对比为主的配色方式 | 第23-24页 |
| (三) 非调和对比的配色方式 | 第24-27页 |
| 第四章 镇墓神兽与中国传统文化的传承 | 第27-34页 |
| 一、镇墓神兽釉色与中国画的关系 | 第27-28页 |
| 二、镇墓神兽的曲线美与白描的关系 | 第28-29页 |
| 三、镇墓神兽造型的继承与发展 | 第29-34页 |
| (一) 唐三彩天王俑 | 第29-30页 |
| (二) 唐三彩镇墓神兽 | 第30-31页 |
| (三) 唐三彩的精神表现 | 第31-32页 |
| (四) 时刻特征 | 第32页 |
| (五) 印花 | 第32-33页 |
| (六) 镶嵌 | 第33页 |
| (七) 刻画 | 第33-34页 |
| 第五章 唐代文化艺术风靡全球的原因洛阳唐三彩艺术的兴衰 | 第34-39页 |
| 一、洛阳唐三彩镇墓神物艺术是唐文化的一部分 | 第34-35页 |
| 二、良好的物质基础 | 第35页 |
| 三、宽松的政治环境 | 第35-36页 |
| 四、佛教的促进作用 | 第36-37页 |
| 五、唐人又强烈的创新意识 | 第37-38页 |
| 六、对外贸易的发展 | 第38页 |
| 七、唐诗词的高度发展 | 第38-39页 |
| 八、民族大融合进一步深入 | 第39页 |
| 总结 由洛阳唐三彩艺术的兴衰来看当代中国艺术设计的发展 | 第39-45页 |
| 一、艺术设计的发展和经济的关系 | 第40-41页 |
| 二、艺术设计的发展需要继承 | 第41-42页 |
| 三、艺术设计的发展受到多元文化的影响 | 第42页 |
| 四、艺术设计应立足于本国特点 | 第42-43页 |
| 五、艺术设计需要创新 | 第43页 |
| 六、艺术设计要用法律作后盾 | 第43-45页 |
| 后记 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第47页 |