| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、回族题材的中国人物画的历史追溯 | 第9-17页 |
| (一) 历史上知名回族画家的艺术简介 | 第9-11页 |
| 1、元代公认的画坛领袖高克恭 | 第9-10页 |
| 2、清代"改派"一家 | 第10页 |
| 3、民国时期的马贻 | 第10-11页 |
| (二) 新中国成立后回族题材的中国人物画的出现 | 第11页 |
| (三) 改革开放以来回族题材中国人物画呈多元化发展时期 | 第11-15页 |
| (四) 当代回族题材的中国人物画增多趋势的原因 | 第15-17页 |
| 1、美术创作热潮的带动 | 第15页 |
| 2、自身文艺素养的提升 | 第15-16页 |
| 3、国家和谐文化的倡导 | 第16页 |
| 4、全球化和地域性协调发展的必然结果 | 第16-17页 |
| 二、回族题材人物画少的原因 | 第17-20页 |
| (一) 伊斯兰教的信仰 | 第17-18页 |
| (二) 回族教育的相对落后 | 第18-19页 |
| (三) 回族商业经济的制约 | 第19-20页 |
| 三、回族形象的特征分析 | 第20-22页 |
| (一) 外貌特征 | 第20-21页 |
| (二) 民族服饰 | 第21-22页 |
| 四、回族题材的中国人物画的融合、继承和发展 | 第22-26页 |
| (一) 传统绘画理论的延续 | 第23页 |
| (二) 现代绘画技法的介入 | 第23-24页 |
| (三) 多样文化的交流与融合 | 第24页 |
| (四) 立足本土，强化本语言的精神表现 | 第24-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |