| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第6页 |
| 二、选题的研究现状 | 第6页 |
| 三、选题难点与研究方法 | 第6-8页 |
| 1."远"的本义探究以及内涵性质的转化 | 第8-11页 |
| ·"远"的本义探究 | 第8-9页 |
| ·玄学"远"观念确立与影响 | 第9页 |
| ·"远"观念与魏晋士人自我意识的觉醒 | 第9-11页 |
| 2."远"观念与山水画的诞生 | 第11-13页 |
| ·"远"观念与自然山水审美意识的自觉 | 第11-12页 |
| ·"远"观念影响下山水画的诞生 | 第12-13页 |
| 3.山水画形而下之"远"的发展 | 第13-22页 |
| ·"近大远小"透视原理的提出与影响 | 第13-14页 |
| ·景物远近的表现方法 | 第14-15页 |
| ·"远而观之"的看画方法与"远望"、"近看"的山水观照方式 | 第15-17页 |
| ·"山形步步移"、"山形面面看"的"游观"方式与"以大观小" | 第17-18页 |
| ·"三远"法对于山水画空间表现的总结 | 第18-22页 |
| 4.山水画形而上之远的发展 | 第22-32页 |
| ·"质有而趣灵"——山水形质的无限延伸 | 第22-23页 |
| ·"趣远之心"——审美心胸的涤荡 | 第23-24页 |
| ·"高蹈远引"——山水画家独特审美情怀 | 第24-25页 |
| ·"三远"法——对画家主体心灵的全面观照 | 第25-26页 |
| ·远境——山水画境界理论的成熟 | 第26-27页 |
| ·"计白当黑"——"远"境的显现与拓展 | 第27-28页 |
| ·"意远则远"——审美主体内心远意对山水之远的影响 | 第28-30页 |
| ·"淡远"、"闲远"的审美标准 | 第30-32页 |
| 结论 | 第32-34页 |
| 主要参考书目 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
