| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 从宗炳到董其昌文人画笔墨语言观的演进 | 第13-23页 |
| 一、文人画概念渊源 | 第13-14页 |
| 二、文人画笔墨语言发展的脉络 | 第14-23页 |
| (一) 以形写形,以色貌色 | 第14-16页 |
| (二) 以形写意,与物传神 | 第16-18页 |
| (三) 以笔墨写意 | 第18-23页 |
| 第二章 从董其昌看晚明文人画笔墨语言观的审美转向 | 第23-56页 |
| 一、影响晚明文人画笔墨语言审美转向的因素 | 第23-31页 |
| (一) 经济因素的影响 | 第23-24页 |
| (二) 政治因素的影响 | 第24-26页 |
| (三) 哲学观念和禅学的影响 | 第26-28页 |
| (四) 董其昌笔墨理论和实践在文人画中的影响 | 第28-31页 |
| 二、晚明文人画笔墨语言审美转向的表现 | 第31-56页 |
| (一) 在理论方面的表现 | 第31-32页 |
| 1. 南北宗论 | 第31-32页 |
| 2. 文人画论 | 第32页 |
| 3. 笔墨精妙论 | 第32页 |
| (二) 在笔墨实践方面的表现 | 第32-56页 |
| 1. 重笔墨、轻丘壑,尊变化,黜刻画 | 第33-35页 |
| 2. 笔墨韵味代替造型准则 | 第35-37页 |
| 3. 笔墨的精妙,集其大成 | 第37-51页 |
| 4. 笔墨本体自身的美 | 第51-52页 |
| 5. 笔墨语言的自律性 | 第52-56页 |
| 第三章 晚明笔墨实践对中国笔墨语言系统的影响 | 第56-61页 |
| 一、晚明文人画笔墨语言审美转向的影响 | 第56-58页 |
| (一) 影响到晚明画坛 | 第56页 |
| (二) 影响到清代和近代画坛 | 第56-58页 |
| 二、晚明中国文人画笔墨语言的审美转向对现代笔墨语言观的启示 | 第58-61页 |
| (一) 直面生活 | 第58-59页 |
| (二) 主观感受和表现 | 第59页 |
| (三) 反对自然主义和主观臆造 | 第59页 |
| (四) 笔墨当随时代 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 注释 | 第62-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 攻读学位期间的学术成果 | 第70-72页 |
| 攻读学位期间学术作品 | 第72-76页 |