论苏珊·朗格的戏剧美学
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 朗格美学的背景 | 第9-22页 |
| 第一节 朗格美学的时代环境 | 第9-13页 |
| 一、 本体论的崩溃 | 第9-10页 |
| 二、 美感与审美心理 | 第10-11页 |
| 三、 形式与表现 | 第11页 |
| 四、 人为中心 | 第11-13页 |
| 第二节 朗格美学的渊源 | 第13-22页 |
| 一、 怀特海 | 第13-16页 |
| 二、 卡西尔 | 第16-19页 |
| 三、 怀特海和卡西尔对朗格的影响 | 第19-22页 |
| 第二章 美是自由的象征 | 第22-33页 |
| 第一节 朗格的研究路径 | 第22-23页 |
| 第二节 朗格美学的构成 | 第23-33页 |
| 一、 艺术符号论 | 第23-24页 |
| 二、 生命形式论 | 第24-28页 |
| 三、 幻象论 | 第28-30页 |
| 四、 直觉论 | 第30-33页 |
| 第三章 朗格的戏剧本体论构成 | 第33-42页 |
| 第一节 朗格的大戏剧观 | 第33-39页 |
| 一、 动作 | 第33-34页 |
| 二、 命运 | 第34-36页 |
| 三、 情境 | 第36-39页 |
| 第二节 戏剧幻象 | 第39-42页 |
| 一、 幻象说 | 第39-40页 |
| 二、 虚幻生活 | 第40-41页 |
| 三、 评价 | 第41-42页 |
| 第四章 重要的戏剧形式 | 第42-53页 |
| 第一节 戏剧的基本形式是一种运动形式 | 第42-45页 |
| 第二节 悲剧节奏 | 第45-48页 |
| 第三节 喜剧节奏 | 第48-53页 |
| 第五章 观众 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 后记 | 第59页 |
