| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一章 被遗忘的春天 | 第13-23页 |
| ·李健吾的创作背景 | 第13-14页 |
| ·二三十年代的话剧创作概况 | 第13页 |
| ·山西话剧的领军人物——李健吾 | 第13-14页 |
| ·为人生而文艺 | 第14-18页 |
| ·李健吾的文艺思想 | 第14-16页 |
| ·李健吾的"喜剧观" | 第16-18页 |
| ·《这不过是春天》作品分析 | 第18-23页 |
| 第二章 政治与语言的纠结 | 第23-34页 |
| ·山西话剧的乡土化艺术特征 | 第23-24页 |
| ·大众作家赵树理 | 第24-32页 |
| ·赵树理话剧创作的价值取向 | 第24-27页 |
| ·《两个世界》作品分析 | 第27-32页 |
| ·山药蛋派其他作家的创作特点 | 第32-34页 |
| 第三章 天凉好个秋 | 第34-41页 |
| ·晋商文化的把握 | 第34-36页 |
| ·《立秋》的语言与人物 | 第36-39页 |
| ·《立秋》戏剧审美的缺憾 | 第39-41页 |
| 结语 文化的传承和发展 | 第41-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 发表文章 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 个人简况 | 第48-49页 |