| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-13页 |
| 前言 | 第13-21页 |
| 第一章 上海连环画的行业基础 | 第21-56页 |
| 第一节 上海连环画工作的组织结构 | 第21-29页 |
| 一、人员构成 | 第22-27页 |
| 二、工作条件 | 第27-29页 |
| 第二节 行业生存与突出问题 | 第29-38页 |
| 一、12 人来信 | 第29-33页 |
| 二、质量问题 | 第33-38页 |
| 第三节 稿酬问题 | 第38-56页 |
| 一、评定标准 | 第38-39页 |
| 二、对创作的影响 | 第39-56页 |
| 第二章 1949 年至1966 年的上海连环画创作 | 第56-79页 |
| 第一节 创作管理工作重心的3 次转移 | 第56-62页 |
| 一、题材选择 | 第56-57页 |
| 二、画法选择 | 第57-59页 |
| 三、体验生活 | 第59-62页 |
| 第二节 脚本创作和编文环节的变化 | 第62-68页 |
| 一、脚本编写 | 第62-63页 |
| 二、编文环节的创作 | 第63-68页 |
| 第三节 集体合作编绘 | 第68-71页 |
| 一、集体创作 | 第68-69页 |
| 二、各创作环节的配合 | 第69-71页 |
| 第四节 上海连环画的艺术表现特色 | 第71-79页 |
| 一、程十发的笔墨与贺友直的道具 | 第71-73页 |
| 二、职业经验对创作表现的影响 | 第73-74页 |
| 三、丑角及中间人物的表现 | 第74-79页 |
| 第三章 1949 年至 1966 年的上海连环画传播 | 第79-109页 |
| 第一节 出版发行工作的时代特征 | 第79-87页 |
| 一、配合政治运动宣传 | 第79-82页 |
| 二、大量出版发行 | 第82-85页 |
| 三、套书的出版 | 第85-87页 |
| 第二节 传播的社会设施与社会控制 | 第87-109页 |
| 一、社会设施 | 第87-89页 |
| 二、社会控制 | 第89-109页 |
| 第四章 1949 年至1966 年的上海连环画批评 | 第109-131页 |
| 第一节 批评机制 | 第109-116页 |
| 一、批评标准和评价体系 | 第109-110页 |
| 二、批评的形式 | 第110-116页 |
| 第二节 批评事件 | 第116-122页 |
| 一、《二万五千里长征》和《井岗的健儿》 | 第116-118页 |
| 二、批《武训》连环画 | 第118-122页 |
| 第三节 70 年代以来对五六十年代连环画的批评 | 第122-131页 |
| 一、20 世纪70 年代至80 年代初的连环画批评 | 第122-123页 |
| 二、对收藏市场带动的连环画批评的批评 | 第123-131页 |
| 第五章 连环画与五六十年代上海美术史的发展 | 第131-154页 |
| 第一节 国画界、版画界与连环画 | 第132-139页 |
| 一、国画界与连环画 | 第132-134页 |
| 二、版画界与连环画 | 第134-139页 |
| 第二节 漫画界、插图画家与连环画 | 第139-145页 |
| 一、漫画界与连环画 | 第139-143页 |
| 二、插图画家与连环画 | 第143-145页 |
| 第三节 独特性、局限性和历史发展的特殊性 | 第145-154页 |
| 一、“连环画味”提法的两重意义——独特性和局限性 | 第145-147页 |
| 二、上海连环画历史发展的特殊性 | 第147-154页 |
| 结语 | 第154-156页 |
| 参考文献 | 第156-163页 |
| 附录部分 | 第163-197页 |
| （一） 1949 年至1966 年上海连环画活动年表 | 第163-185页 |
| （二） 20 世纪五六十年代上海连环画展览活动一览表 | 第185-189页 |
| （三） 1950 年上海连环画作者联谊会参加编绘的35 部新题材连环画目录 | 第189-190页 |
| （四） 20 世纪50 年代上海连环画出版机构一览表及分布图 | 第190-194页 |
| （五） 解放初期上海连环画作者联谊会名单 | 第194-195页 |
| （六） 陆俨少、程十发、贺友直50 年代初连环画作品目录 | 第195-197页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第197-198页 |
| 作者在攻读博士学位期间所参与的项目 | 第198-199页 |
| 致谢 | 第199-200页 |
