电影符号学视角下的贾樟柯电影研究
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一、研究对象与意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-15页 |
| (一) 对贾樟柯个人经历和创作历程的研究 | 第12页 |
| (二) 贾樟柯电影叙事特征研究 | 第12-13页 |
| (三) 贾樟柯电影美学特征研究 | 第13页 |
| (四) 贾樟柯电影符号学理论研究 | 第13页 |
| (五) 贾樟柯电影女性主义理论研究 | 第13-14页 |
| (六) 贾樟柯与其他电影导演的对比性研究 | 第14-15页 |
| 三、创新之处与研究方法 | 第15-17页 |
| (一) 创新之处 | 第15页 |
| (二) 研究方法 | 第15-17页 |
| 第一章 电影符号学理论简述 | 第17-21页 |
| 一、电影符号学理论的来源 | 第17-18页 |
| 二、电影符号学的发展与传播 | 第18-19页 |
| 三、本论文所借用的电影符号学理论 | 第19-20页 |
| 注释 | 第20-21页 |
| 第二章 贾樟柯与贾樟柯电影解读 | 第21-27页 |
| 一、贾樟柯电影创作的影响因素 | 第21-23页 |
| (一) 改革开放带来的冲击与影响 | 第22页 |
| (二) 意大利新现实主义思潮与理论的影响 | 第22-23页 |
| 二、贾樟柯电影创作历程解读 | 第23-26页 |
| (一) 探索阶段(1994年—1998年) | 第23-24页 |
| (二) 成长阶段(1998年—2004年) | 第24-25页 |
| (三) 多元蜕变阶段(2004年至今) | 第25-26页 |
| 注释 | 第26-27页 |
| 第三章 贾樟柯电影中的视觉符号 | 第27-41页 |
| 一、贾樟柯电影中的人物影像符号 | 第27-32页 |
| (一) 边缘人物的形象类别刻画 | 第27-30页 |
| (二) 底层人物的生存现状解读 | 第30-32页 |
| 二、贾樟柯电影中的实物影像符号 | 第32-36页 |
| (一) 电影空间的符号呈现 | 第32-34页 |
| (二) 电影道具符号的呈现 | 第34-36页 |
| 三、贾樟柯电影中的非现实影像符号 | 第36-39页 |
| (一) 动画与电子媒介元素的影像符号呈现 | 第37-38页 |
| (二) 超现实主义的影像符号呈现 | 第38-39页 |
| 注释 | 第39-41页 |
| 第四章 贾樟柯电影中的听觉符号 | 第41-52页 |
| 一、贾樟柯电影中的音乐符号 | 第41-43页 |
| (一) 流行音乐的符号解读 | 第41-42页 |
| (二) 晋剧的符号解读 | 第42-43页 |
| 二、贾樟柯电影中的音响符号 | 第43-47页 |
| (一) 环境音响符号解读 | 第43-44页 |
| (二) 媒介音响与写意音效的符号解读 | 第44-47页 |
| 三、贾樟柯电影中的人声符号 | 第47-51页 |
| (一) 方言对白符号解读 | 第47-49页 |
| (二) 人声采访符号解读 | 第49-51页 |
| 注释 | 第51-52页 |
| 第五章 贾樟柯电影符号的价值意义 | 第52-57页 |
| 一、贾樟柯电影符号的民族价值 | 第52-54页 |
| (一) 中国传统美学意象 | 第52-53页 |
| (二) 中国时代变迁的表征 | 第53-54页 |
| 二、贾樟柯电影符号的品牌价值 | 第54-56页 |
| 注释 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 附录 ：贾樟柯电影作品列表 | 第62-63页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
