| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第6-8页 |
| 2 文人画发展到明代的“利”与“行” | 第8-11页 |
| 2.1 明代山水与吴门画派 | 第8-9页 |
| 2.2 绘画发展中“利”与“行”的语义演变 | 第9-11页 |
| 3 既是利家,亦为行家 | 第11-26页 |
| 3.1 传承渊源——师法古人,兼学诸家 | 第11-19页 |
| 3.1.1 家学渊源 | 第11-13页 |
| 3.1.2 师授渊源 | 第13-14页 |
| 3.1.3 启蒙自石田 | 第14-15页 |
| 3.1.4 平生雅慕赵松雪 | 第15-18页 |
| 3.1.5 独喜二米云山 | 第18-19页 |
| 3.2 颇具“利家”情怀的表现题材 | 第19-21页 |
| 3.3 “利行合一”的表现手法 | 第21-26页 |
| 3.3.1 细文与粗文 | 第22-24页 |
| 3.3.2 青绿山水 | 第24-26页 |
| 4 对后学的影响及现实意义思考 | 第26-30页 |
| 4.1 文徵明对子侄及后学的影响 | 第26-28页 |
| 4.1.1 文氏子侄及弟子 | 第26-27页 |
| 4.1.2 对董其昌的影响 | 第27-28页 |
| 4.2 文徵明“利行合一”对当今绘画的启发与思考 | 第28-30页 |
| 结论 | 第30-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34页 |