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山水画皴法对油画笔触运用的启示

摘要第5-7页
ABSTRACT第7-10页
第1章 绪论第14-17页
    1.1 论文研究背景与意义第14-15页
        1.1.1 研究背景第14-15页
        1.1.2 研究意义第15页
    1.2 研究现状第15页
    1.3 研究内容与方法第15-17页
        1.3.1 研究内容第16页
        1.3.2 研究方法第16-17页
第2章 油画笔触的历程第17-21页
    2.1 油画笔触的认识第17页
    2.2 油画笔触的演变第17-20页
        2.2.1 文艺复兴时期的“隐形和谐”第17-18页
        2.2.2 巴洛克时期的“萌芽”第18页
        2.2.3 印象主义:“大解放”第18-19页
        2.2.4 近现代:“百花开放、百家争鸣”第19-20页
    2.3 本章小结第20-21页
第3章 油画笔触的价值分析第21-23页
    3.1 笔触的价值分析第21-22页
        3.1.1 笔触增添艺术作品的多样性第21页
        3.1.2 笔触是画家情感的物化痕迹第21页
        3.1.3 笔触变化有利于新风格、新画派的诞生第21-22页
        3.1.4 独特的笔触是画家个性的升华第22页
    3.2 本章小结第22-23页
第4章 探讨山水皴法对油画笔触的运用启示第23-30页
    4.1 表象:从外形上比较皴法与笔触第23-26页
        4.1.1 皴法的点皴、线皴、面皴第23-25页
            (1) 线皴师承线索—披麻皴第23页
            (2) 面皴师承线索—斧劈皴第23-24页
            (3) 点皴师承线索—米点皴第24-25页
        4.1.2 油画笔触的点、线、面第25页
        4.1.3 皴法对笔触运用的启示-1第25-26页
    4.2 表法:山水皴法与油画笔触绘画表现力对比第26-28页
        4.2.1 分析山水皴法的绘画表现力第26-27页
        4.2.2 分析油画笔触的绘画表现力第27-28页
        4.2.3 皴法对笔触运用的启示- 2第28页
    4.3 表意:皴法与笔触的意象审美交融第28-30页
        4.3.1 中国传统“意象”审美与当代美学体系第28-29页
        4.3.2 皴法对笔触运用的启示-3第29-30页
第5章 当代油画家对皴的继承与发展-简述蔡锦与王蒙第30-34页
    5.1 简述蔡锦第30页
    5.2 评论家们眼里的蔡锦第30页
    5.3 蔡锦的笔触与王蒙牛毛皴第30-33页
        5.3.1 柔情细碎的表象第31页
        5.3.2 神秘跃动画面感第31-32页
        5.3.3 以贯之的笔法第32-33页
    5.4 本章小结第33-34页
第6章 本人绘画风格与山水皴第34-49页
    6.1 我的绘画探索历程第34-40页
        6.1.1 诗意的线条时期第34页
        6.1.2 执着的光影时期第34-37页
        6.1.3 风格探索时期第37-40页
    6.2 本人创作中对山水皴运用的启示第40-48页
        6.2.1 《黑白线皴》系列作品对皴运用的启示第40页
        6.2.2 油画创作《风浊》系列中皴运用的启示第40-48页
    6.3 本章小结第48-49页
结语第49-50页
参考文献第50-52页
攻读学位期间发表的学术论文与获奖情况第52-53页
致谢第53页

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