| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 从“传神写照”到“迁想妙得” | 第7-8页 |
| 第一节“传神写照”的含义与历史背景 | 第7页 |
| 第二节 从“传神写照”到“迁想妙得” | 第7页 |
| 第三节“传神写照”与“迁想妙得”对人物画创作的重要性 | 第7-8页 |
| 第二章 对中国古代人物画作品中体现“传神”的研究分析 | 第8-11页 |
| 第一节 画家在作品中如何体现“传神” | 第8-10页 |
| 1、唐代 周昉 《簪花仕女图》 | 第8-9页 |
| 2、宋代 梁楷 《泼墨仙人图》 | 第9页 |
| 3、明代肖像 《徐光启像》 | 第9-10页 |
| 4、清代 罗聘 《醉钟馗图》 | 第10页 |
| 第二节 画面中影响人物“传神”的关键元素归纳 | 第10-11页 |
| 第三章 我在创作中对人物“传神”的探索与感悟 | 第11-15页 |
| 第一节 寻求“传神” | 第11页 |
| 第二节 探索“传神” | 第11-14页 |
| 1、素材的搜集 | 第11页 |
| 2、体现“传神”的关键 | 第11-12页 |
| 3、通过“迁想”， 探索“传神” | 第12-14页 |
| 第三节 感悟“传神” | 第14-15页 |
| 结语 | 第15-16页 |
| 致谢 | 第16-17页 |
| 参考文献 | 第17页 |