| 摘要 | 第5-7页 |
| abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 第1章 著作权合理使用原则与音乐创作借用现象之概述 | 第17-23页 |
| 1.1 合理使用原则的概述 | 第17-18页 |
| 1.1.1 合理使用原则的历史沿革 | 第17页 |
| 1.1.2 合理使用原则的界定 | 第17-18页 |
| 1.2 音乐创作中的借用 | 第18-20页 |
| 1.2.1 音乐作品的定义 | 第18-19页 |
| 1.2.2 音乐借用的起源 | 第19页 |
| 1.2.3 音乐借用的界定 | 第19-20页 |
| 1.3 合理使用原则对于音乐借用现象的意义 | 第20-23页 |
| 1.3.1 保障音乐人的创作自由与表达自由 | 第21页 |
| 1.3.2 平衡音乐领域中公众利益和著作权人利益 | 第21-22页 |
| 1.3.3 为新兴音乐类型预留空间保障音乐创作的繁荣与活跃 | 第22-23页 |
| 第2章 音乐创作中采样现象的合理性分析 | 第23-39页 |
| 2.1 采样的历史与现实困境 | 第23-26页 |
| 2.1.1 采样的历史 | 第23-24页 |
| 2.1.2 采样不同于样品 | 第24-25页 |
| 2.1.3 采样的现实困境 | 第25-26页 |
| 2.2 音乐采样第一阶段里程碑—布里奇波特公司诉维度电影公司案 | 第26-29页 |
| 2.3 音乐采样第二阶段里程碑—塞索公司诉麦当娜案 | 第29-31页 |
| 2.4 音乐片段采样在音乐创作中的合理性分析 | 第31-35页 |
| 2.5 电影原声对白采样在音乐创作中的合理性分析 | 第35-39页 |
| 第3章 音乐创作中重混现象的合理性分析 | 第39-49页 |
| 3.1 音乐重混现象的概说 | 第39-42页 |
| 3.1.1 音乐重混不同于音乐采样创作 | 第39页 |
| 3.1.2 音乐重混不同于重混现象 | 第39页 |
| 3.1.3 音乐重混不同于演绎 | 第39-40页 |
| 3.1.4 音乐重混现象的发展 | 第40-41页 |
| 3.1.5 音乐重混现象的困境 | 第41-42页 |
| 3.2 音乐重混现象合理性的认定 | 第42-46页 |
| 3.2.1 实质性相似测试——独创性表达的认定 | 第42-43页 |
| 3.2.2 合理使用四要素的认定 | 第43-46页 |
| 3.3 音乐重混现象涉及的其他问题 | 第46-49页 |
| 第4章 音乐创作中拼接现象的合理性分析 | 第49-55页 |
| 4.1 音乐拼接的概说 | 第49-51页 |
| 4.1.1 音乐拼接现象的起源与发展 | 第49页 |
| 4.1.2 音乐拼接与音乐采样 | 第49-50页 |
| 4.1.3 音乐拼接与音乐重混 | 第50页 |
| 4.1.4 音乐拼接现象的困境 | 第50-51页 |
| 4.2 音乐拼接的合理性分析 | 第51-55页 |
| 4.2.1 音乐拼接：汇编还是演绎？ | 第51-53页 |
| 4.2.2 音乐拼接的实质性相似测试 | 第53页 |
| 4.2.3 音乐拼接合理使用的抗辩分析 | 第53-54页 |
| 4.2.4 音乐拼接微量使用的认定分析 | 第54-55页 |
| 第5章 音乐创作中借用现象的合理规制与展望 | 第55-61页 |
| 5.1 将美国《版权法》“合理使用认定标准”纳入我国《著作权法》 | 第55-56页 |
| 5.2 重视转化性标准在音乐借用案件中的运用 | 第56-58页 |
| 5.3 许可实践中坚持音乐共享云平台与法定许可双向选择 | 第58-59页 |
| 5.4 司法实践中重视专家鉴定人在音乐借用案件中的运用 | 第59-60页 |
| 5.5 音乐创作中著作权之展望 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
