| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1.绪论 | 第10-26页 |
| 1.1 课题来源 | 第10页 |
| 1.2 课题研究的背景及意义 | 第10-19页 |
| 1.2.1 课题研究的背景 | 第10-18页 |
| 1.2.2 课题研究的意义 | 第18-19页 |
| 1.3 研究内容、研究现状 | 第19-23页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第19-20页 |
| 1.3.2 研究现状 | 第20-23页 |
| 1.4 研究方法 | 第23-25页 |
| 1.5 研究框架 | 第25-26页 |
| 2. 德国历史博物馆新馆的发展历程 | 第26-44页 |
| 2.1 从军械库到德国历史博物馆 | 第26-37页 |
| 2.1.1 18世纪—1945从普鲁士军队的万神庙到军事博物馆 | 第26-32页 |
| 2.1.2 1945—1990德国民主共和国的德国历史博物馆 | 第32-36页 |
| 2.1.3 1990—至今 东西德统一后的德国历史博物馆 | 第36-37页 |
| 2.2 德国历史博物馆新馆筹建始末 | 第37-41页 |
| 2.2.1 取消建立西柏林德国历史博物馆 | 第37-39页 |
| 2.2.2 计划建设德国历史博物馆新馆 | 第39页 |
| 2.2.3 寻找新馆建筑师 | 第39-41页 |
| 2.3 德国历史博物馆新馆的时代背景 | 第41-43页 |
| 2.4 本章小结 | 第43-44页 |
| 3 城市环境与德国历史博物馆新馆 | 第44-60页 |
| 3.1 贝聿铭的环境观 | 第44-45页 |
| 3.2 新馆场地分析 | 第45-51页 |
| 3.2.1 夹缝中的场地 | 第45-46页 |
| 3.2.2 周围环境分析 | 第46-48页 |
| 3.2.3 场地特征——两个“申克尔”之间 | 第48-51页 |
| 3.3 城市环境因素及其影响 | 第51-55页 |
| 3.3.1 历史环境的挑战 | 第51-54页 |
| 3.3.2 施迪曼法则——“石头柏林” | 第54-55页 |
| 3.3.3 隐蔽的位置 | 第55页 |
| 3.4 贝聿铭的设计理念 | 第55-58页 |
| 3.4.1 提升新馆在环境中的视觉动力 | 第55-56页 |
| 3.4.2 建筑、城市的再组合 | 第56-58页 |
| 3.5 本章小结 | 第58-60页 |
| 4.德国历史博物馆新馆的造型设计 | 第60-74页 |
| 4.1 新馆的形体设计 | 第61-68页 |
| 4.1.1 变化的几何形体组合 | 第61-63页 |
| 4.1.2 转角处的螺旋楼梯 | 第63-67页 |
| 4.1.3 引导路径的弧线 | 第67-68页 |
| 4.2 透明性与雕塑性 | 第68-71页 |
| 4.2.1 透明性 | 第68-69页 |
| 4.2.2 雕塑感 | 第69-71页 |
| 4.3 适宜的建筑体量 | 第71-72页 |
| 4.4 考究的材料与精湛的技艺 | 第72-73页 |
| 4.5 本章小结 | 第73-74页 |
| 5.德国历史博物馆新馆的空间设计 | 第74-90页 |
| 5.1 新馆的外部空间设计 | 第74-77页 |
| 5.1.1 易识别的外部空间 | 第74-76页 |
| 5.1.2 入.空间——柏林最好的后门 | 第76-77页 |
| 5.2 新馆的内部空间设计 | 第77-88页 |
| 5.2.1 一个运动的空间 | 第78-83页 |
| 5.2.2 光影、通透的玻璃大厅 | 第83-84页 |
| 5.2.3“看与被看”的室内空间 | 第84-86页 |
| 5.2.4 通往军械库的通道 | 第86-88页 |
| 5.3 本章小结 | 第88-90页 |
| 6.结论 | 第90-98页 |
| 6.1 德国历史博物新馆是特定社会文化背景下的产物 | 第90-91页 |
| 6.2 新馆的成功在于建筑与城市环境的融合 | 第91-95页 |
| 6.3 对贝聿铭文脉延续观念下设计的思考 | 第95-98页 |
| 致谢 | 第98-101页 |
| 参考文献 | 第101-104页 |
| 图表目录 | 第104-110页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第110页 |
