敦煌莫高窟乐舞壁画在跨文化中的流变
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 引言 | 第9-15页 |
| 1.1 论文选题的理由或意义 | 第9-11页 |
| 1.1.1 理论意义 | 第10-11页 |
| 1.1.2 现实意义 | 第11页 |
| 1.2 国内外文献分析 | 第11-13页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.3 研究方法、创新点与难点 | 第13-15页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.2 创新点 | 第14页 |
| 1.3.3 研究难点 | 第14-15页 |
| 第2章 跨文化中敦煌莫高窟自然人文生态 | 第15-33页 |
| 2.1 “跨文化”概述 | 第15-22页 |
| 2.1.1 文化的概念 | 第15-18页 |
| 2.1.2 跨文化的概念 | 第18-21页 |
| 2.1.3 跨文化互动的概念 | 第21-22页 |
| 2.2 敦煌莫高窟的人文生态 | 第22-33页 |
| 2.2.1 敦煌莫高窟地理概况 | 第23-25页 |
| 2.2.2 敦煌莫高窟历史背景 | 第25-28页 |
| 2.2.3 敦煌莫高窟文化背景 | 第28-33页 |
| 第3章 跨文化中敦煌莫高窟乐舞壁画 | 第33-51页 |
| 3.1 敦煌莫高窟乐舞壁画 | 第33-38页 |
| 3.1.1 敦煌莫高窟乐舞壁画种类 | 第33-35页 |
| 3.1.2 敦煌莫高窟乐舞壁画特征 | 第35-36页 |
| 3.1.3 敦煌莫高窟乐舞壁画经典 | 第36-38页 |
| 3.2 跨文化中的敦煌莫高窟乐舞壁画 | 第38-48页 |
| 3.2.1 中原文化对敦煌乐舞壁画的影响 | 第39-41页 |
| 3.2.2 希腊文化对敦煌乐舞壁画的影响 | 第41-45页 |
| 3.2.3 印度文化对敦煌乐舞壁画的影响 | 第45-46页 |
| 3.2.4 中亚伊斯兰文化对敦煌乐舞壁画的影响 | 第46-48页 |
| 3.3 跨文化中的敦煌石窟乐舞壁画特征 | 第48-51页 |
| 3.3.1 敦煌莫高窟乐舞壁画时代性 | 第48-49页 |
| 3.3.2 敦煌莫高窟乐舞壁画民族性 | 第49页 |
| 3.3.3 敦煌莫高窟乐舞壁画多元性 | 第49页 |
| 3.3.4 敦煌莫高窟乐舞壁画互动性 | 第49-51页 |
| 第4章 跨文化中敦煌莫高窟乐舞壁画艺术当代思索 | 第51-55页 |
| 4.1 敦煌莫高窟乐舞的当代重建 | 第51-53页 |
| 4.1.1 敦煌壁画再现 | 第52页 |
| 4.1.2 敦煌壁画重建 | 第52-53页 |
| 4.2 敦煌莫高窟乐舞保护传承 | 第53-55页 |
| 4.2.1 加强重视传统文化 | 第53页 |
| 4.2.2 加强传统文化的宣传 | 第53-54页 |
| 4.2.3 加强宣传文化中蕴含的人文精神 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 攻读硕士学位期间的学术成果 | 第63页 |
