| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 第二节 柳宗元诗歌研究现状综述 | 第10-12页 |
| 第三节 研究思路和方法 | 第12-15页 |
| 第一章 柳宗元生平及其诗歌创作概述 | 第15-27页 |
| 第一节 柳宗元生平简介 | 第15-16页 |
| 第二节 柳宗元诗歌创作概述 | 第16-19页 |
| 一、柳诗的四个阶段 | 第16-17页 |
| 二、柳诗的五类题材 | 第17-19页 |
| 第三节 柳宗元诗歌艺术特色概述 | 第19-27页 |
| 一、“雄深简淡,迥拔流俗”：言淡味深、峻洁峭拔的语言风格 | 第19-21页 |
| 二、“一切景语皆情语”：幽寒意象、冷暗色调的选取塑造 | 第21-23页 |
| 三、“却是当年寂寞心”：至怨至悲、寂寞凄清的情感表达 | 第23-24页 |
| 四、“独钓寒江雪”：空远闲淡、幽冷清峻的意境营造 | 第24-27页 |
| 第二章 “投迹山水地,放情咏《离骚》”：柳诗与屈骚 | 第27-33页 |
| 第一节 异代知己的心灵相通 | 第27-28页 |
| 第二节 “美政”“美志”的毕生坚持 | 第28页 |
| 第三节 柳诗对骚体文学的继承发展 | 第28-33页 |
| 一、南方山水题材的接受 | 第28-29页 |
| 二、楚辞典故的化用 | 第29页 |
| 三、楚辞意象的沿袭 | 第29-30页 |
| 四、比兴手法的继承 | 第30-33页 |
| 第三章 “外枯而中膏,似淡而实美”：柳诗与陶诗 | 第33-39页 |
| 第一节 远离朝政,归隐山林 | 第33-34页 |
| 第二节 寄情山水,咏史讽今——柳诗对陶诗题材主题的继承 | 第34-36页 |
| 一、山水田园诗 | 第34-36页 |
| 二、咏史诗 | 第36页 |
| 第三节 “句雅淡而味深长”——柳诗对陶诗艺术特色的继承 | 第36-39页 |
| 一、诗歌意象 | 第36-37页 |
| 二、写作手法 | 第37-39页 |
| 第四章 “谢客风容映古今,发源谁似柳州深”：柳诗与谢诗 | 第39-43页 |
| 第一节 共同的寂寞情怀 | 第39-40页 |
| 第二节 学习取法沿袭秉承 | 第40-43页 |
| 一、制题 | 第40页 |
| 二、句式 | 第40-41页 |
| 三、篇章组织 | 第41-43页 |
| 第五章 柳宗元诗歌对儒、佛、道三家思想的接受 | 第43-51页 |
| 第一节 柳诗对儒家思想的接受 | 第43-44页 |
| 第二节 柳诗对佛教思想的接受 | 第44-48页 |
| 一、宣弘佛理,蕴含禅意 | 第45-47页 |
| 二、幽独清寒,冲淡宁静 | 第47-48页 |
| 第三节 柳诗对道家思想的接受 | 第48-51页 |
| 一、断绝机心,一意求真——清峭风格的形成 | 第48页 |
| 二、汪洋恣肆,想象奇幻——对《庄子》艺术手法的接受 | 第48-49页 |
| 三、发泄愤慨,诙谐嘲讽——对《庄子》寓言的继承发展 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第57页 |
