| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第9-18页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9-12页 |
| 第二节 台湾体育运动纪录片概况 | 第12-18页 |
| 一、影响深远的“全景模式” | 第12-13页 |
| 二、个人化和市场化倾向下的纪录片 | 第13-16页 |
| 三、登陆院线的纪录片 | 第16-18页 |
| 第二章 讲一个漂亮的故事——台湾院线体育运动纪录片叙事分析 | 第18-38页 |
| 第一节 拿来主义：套用经典好莱坞式叙事架构 | 第19-29页 |
| 一、完整叙事的神话——对称的开场和结尾 | 第22-24页 |
| 二、戏剧冲突与悬念的营造 | 第24-27页 |
| 三、清晰明快的叙事的节奏 | 第27-29页 |
| 第二节 感性手法下的扁平人物描写 | 第29-32页 |
| 第三节 张扬的叙事主体 | 第32-36页 |
| 小结 | 第36-38页 |
| 第三章 取悦观众——台湾院线体育运动纪录片的娱乐化视听手法解析 | 第38-58页 |
| 第一节 拍摄对象的选取标准——温情、励志、感人 | 第39-41页 |
| 第二节 特写镜头的运用 | 第41-43页 |
| 第三节 音乐的介入 | 第43-45页 |
| 第四节 游戏的手法 | 第45-56页 |
| 一、带有游戏意味的“表演” | 第45-46页 |
| 二、叙事者的游戏 | 第46-48页 |
| 三、蒙太奇的游戏 | 第48-56页 |
| 小结 | 第56-58页 |
| 第四章 院线体育运动纪录片的美学考量 | 第58-72页 |
| 第一节 纪实意识的失焦 | 第58-62页 |
| 第二节 台湾纪录片的资助来源与营销渠道 | 第62-69页 |
| 第三节 去政治化的温情感动与消费文化作用的链结 | 第69-72页 |
| 第五章 结语——被“消费”的纪录片 | 第72-76页 |
| 参考文献 | 第76-81页 |
| 后记 | 第81页 |