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河南通许锣戏研究

摘要第3-5页
Abstract第5-6页
引言第9-14页
1 锣戏概述第14-31页
    1.1 有关锣戏的传说第14-15页
    1.2 锣戏形成的考证第15-18页
    1.3 锣戏有文献记载的历史流布第18-23页
    1.4 锣戏对中原地区其它剧种的影响促进及其共通性第23-24页
    1.5 锣戏的流变第24-27页
    1.6 锣戏的衰微第27-31页
2 通许锣戏的历史传承及现状第31-51页
    2.1 通许历史简述第31-33页
    2.2 通许戏曲简述第33-35页
    2.3 通许锣戏的渊源及传承第35-36页
    2.4 通许对锣戏的贡献和影响第36-37页
    2.5 通许锣戏的现状第37-43页
    2.6 通许锣戏艺人师门传承表及通许锣戏艺人统计表第43-51页
3 通许锣戏艺术特征第51-77页
    3.1 通许锣戏艺术概述第51-68页
        3.1.1 通许锣戏的戏文词格第51-53页
        3.1.2 通许锣戏的声腔体系第53-55页
        3.1.3 通许锣戏的唱腔音乐特点、结构第55-58页
        3.1.4 通许锣戏的舞台表演特点及行当第58-62页
        3.1.6 通许锣戏锣鼓经第62-63页
        3.1.7 通许锣戏剧目第63-64页
        3.1.8 通许锣戏脸谱概要简述第64-68页
    3.2 通许锣戏部分主要曲牌简述及【花流水】曲牌唱腔《好一个俊婆娇》唱段分析第68-77页
        3.2.1 通许锣戏部分常用唱腔曲牌特征总结分析简述第68-71页
        3.2.2 【花流水】曲牌唱腔《西游记》中黑头、花旦对唱《好一个俊婆娇》唱段分析第71-77页
4 通许锣戏唱腔唱法探析第77-85页
    4.1 通许锣戏演唱时的气息第77-78页
    4.2 通许锣戏演唱时的发声第78-80页
    4.3 通许锣戏演唱时的吐字行腔第80-82页
        4.3.1 锣戏的“吐字行腔”和“讴腔”:第80-81页
        4.3.2 关于锣戏演唱时的“吐字行腔”第81-82页
    4.4 通许锣戏的念(道)白第82-83页
    4.5 锣戏演唱中“真声唱词、假嗓甩腔”的声乐启示第83-85页
结语第85-88页
参考文献第88-91页
附录第91-132页
致谢第132-134页
在读期间公开发表论文(著)及科研情况第134页

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