| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 1 锣戏概述 | 第14-31页 |
| 1.1 有关锣戏的传说 | 第14-15页 |
| 1.2 锣戏形成的考证 | 第15-18页 |
| 1.3 锣戏有文献记载的历史流布 | 第18-23页 |
| 1.4 锣戏对中原地区其它剧种的影响促进及其共通性 | 第23-24页 |
| 1.5 锣戏的流变 | 第24-27页 |
| 1.6 锣戏的衰微 | 第27-31页 |
| 2 通许锣戏的历史传承及现状 | 第31-51页 |
| 2.1 通许历史简述 | 第31-33页 |
| 2.2 通许戏曲简述 | 第33-35页 |
| 2.3 通许锣戏的渊源及传承 | 第35-36页 |
| 2.4 通许对锣戏的贡献和影响 | 第36-37页 |
| 2.5 通许锣戏的现状 | 第37-43页 |
| 2.6 通许锣戏艺人师门传承表及通许锣戏艺人统计表 | 第43-51页 |
| 3 通许锣戏艺术特征 | 第51-77页 |
| 3.1 通许锣戏艺术概述 | 第51-68页 |
| 3.1.1 通许锣戏的戏文词格 | 第51-53页 |
| 3.1.2 通许锣戏的声腔体系 | 第53-55页 |
| 3.1.3 通许锣戏的唱腔音乐特点、结构 | 第55-58页 |
| 3.1.4 通许锣戏的舞台表演特点及行当 | 第58-62页 |
| 3.1.6 通许锣戏锣鼓经 | 第62-63页 |
| 3.1.7 通许锣戏剧目 | 第63-64页 |
| 3.1.8 通许锣戏脸谱概要简述 | 第64-68页 |
| 3.2 通许锣戏部分主要曲牌简述及【花流水】曲牌唱腔《好一个俊婆娇》唱段分析 | 第68-77页 |
| 3.2.1 通许锣戏部分常用唱腔曲牌特征总结分析简述 | 第68-71页 |
| 3.2.2 【花流水】曲牌唱腔《西游记》中黑头、花旦对唱《好一个俊婆娇》唱段分析 | 第71-77页 |
| 4 通许锣戏唱腔唱法探析 | 第77-85页 |
| 4.1 通许锣戏演唱时的气息 | 第77-78页 |
| 4.2 通许锣戏演唱时的发声 | 第78-80页 |
| 4.3 通许锣戏演唱时的吐字行腔 | 第80-82页 |
| 4.3.1 锣戏的“吐字行腔”和“讴腔”： | 第80-81页 |
| 4.3.2 关于锣戏演唱时的“吐字行腔” | 第81-82页 |
| 4.4 通许锣戏的念（道）白 | 第82-83页 |
| 4.5 锣戏演唱中“真声唱词、假嗓甩腔”的声乐启示 | 第83-85页 |
| 结语 | 第85-88页 |
| 参考文献 | 第88-91页 |
| 附录 | 第91-132页 |
| 致谢 | 第132-134页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第134页 |
