| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 研究背景与依据 | 第10-11页 |
| 1.2 研究思路及方法 | 第11页 |
| 1.3 研究内容和主要观点 | 第11-13页 |
| 1.3.1 主要内容 | 第11-12页 |
| 1.3.2 主要观点 | 第12-13页 |
| 第2章 身处东方，传统文化的熏陶与启蒙 | 第13-17页 |
| 2.1 家族渊源与传承 | 第13页 |
| 2.2 青年时期对绘画的最初探求 | 第13-17页 |
| 2.2.1 初期对传统绘画的排斥，对西方绘画的渴望 | 第13-14页 |
| 2.2.2 意象绘画的初始 | 第14-17页 |
| 第3章 移居异乡，混沌中对东方文化的探究与融合 | 第17-23页 |
| 3.1 初到巴黎石版画创作 | 第17-18页 |
| 3.2 保罗·克利的启示，跃入抽象世界 | 第18-21页 |
| 3.3 重拾中国传统水墨，探究更多可能 | 第21-23页 |
| 第4章 赵无极绘画中相依相随的东方气韵之根 | 第23-32页 |
| 4.1 东方气韵风格的表现形式——诗书画意 | 第23-28页 |
| 4.1.1“书法用笔”——苍劲有力 | 第23-25页 |
| 4.1.2“以油当水”——水墨淋漓 | 第25-26页 |
| 4.1.3“随类赋彩”——朦胧意境 | 第26-28页 |
| 4.2 东方气韵风格的理论渊源 | 第28-32页 |
| 4.2.1“虚实相生” | 第28-29页 |
| 4.2.2“气韵生动” | 第29-30页 |
| 4.2.3“中和之美” | 第30-32页 |
| 第5章 赵无极东方气韵风格的意义与价值 | 第32-34页 |
| 5.1 赵无极在东西方艺术交流中的重要性 | 第32页 |
| 5.2 赵无极东方气韵风格对当下艺术创作的启示 | 第32-33页 |
| 5.3 赵无极绘画艺术对笔者自身创作的影响 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 附录 | 第39页 |