| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 女性主义与女性电影 | 第8-9页 |
| 1.2 世界女性电影发展概况 | 第9-11页 |
| 2 世界各地女导演群体的生存发展境遇 | 第11-16页 |
| 2.1 世界：在男权社会的夹缝中成长 | 第11-13页 |
| 2.2 大陆：薪火相传的女性电影发展 | 第13页 |
| 2.3 台湾：低迷电影产业中的一缕光 | 第13-16页 |
| 3 台湾女导演的影像风格与审美意义 | 第16-44页 |
| 3.1 李云婵缤彩纷呈的女性神话——现代女性主体的建构 | 第16-23页 |
| 3.1.1 童话世界的营建：形式主义影像风格 | 第16-20页 |
| 3.1.2 童话本质的显现：神化影像系统 | 第20-21页 |
| 3.1.3 柔软却深刻的童话：李云婵的女性意识 | 第21-23页 |
| 3.2 王毓雅冰火并置的暴力祭奠——挣扎的女性命运隐喻 | 第23-31页 |
| 3.2.1 女性的暴力江湖：黑色电影风格 | 第23-24页 |
| 3.2.2 女性的拯救者：女英雄 | 第24-26页 |
| 3.2.3 分裂与同流：女人和女人的关系 | 第26-29页 |
| 3.2.4 彷徨于灰色空间——体制内的女性命运走向 | 第29-31页 |
| 3.3 周美玲艳光四射的性别飨宴——女性视域中同性恋题材的丰富表达 | 第31-39页 |
| 3.3.1 蓬勃自然的爱欲：同性恋情欲主体的建构 | 第32-37页 |
| 3.3.2 象征之美：情感借意象爆发 | 第37-38页 |
| 3.3.3 难以跨越的边界：家与传统的禁锢 | 第38-39页 |
| 3.4 陈映蓉缤纷吊诡的喜剧风采——性别置换与地位反转产生的笑果 | 第39-44页 |
| 3.4.1 前卫并夸张的镜语体系 | 第39-41页 |
| 3.4.2 性别反转的社会性喻指 | 第41-42页 |
| 3.4.3 对性别格局的解构和颠覆 | 第42-44页 |
| 4 台湾女导演的家国想象 | 第44-54页 |
| 4.1 内容与方向：对本土文化的展映 | 第44-47页 |
| 4.1.1 对台湾本土风光的展示 | 第44-45页 |
| 4.1.2 对台湾风土人情的展示 | 第45-47页 |
| 4.2 题材与关注：与“他者”的共鸣 | 第47-50页 |
| 4.2.1 对少数民族族群的关注 | 第47-48页 |
| 4.2.2 对特殊老龄人群的关注 | 第48-50页 |
| 4.2.3 对身心障碍人群的关注 | 第50页 |
| 4.3 宣泄与救赎：女性的漂泊寻根之旅 | 第50-54页 |
| 4.3.1 身心的漂泊 | 第51页 |
| 4.3.2 寻根之旅——《这儿是香格里拉》 | 第51-54页 |
| 5 大陆与台湾女导演创作之互鉴 | 第54-59页 |
| 5.1 别具一格的影像风格 | 第54-55页 |
| 5.2 独立鲜明的性别意识 | 第55-57页 |
| 5.3 商业与艺术的平衡点 | 第57页 |
| 5.4 加强两岸三地的合作 | 第57-59页 |
| 6 结语 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-66页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第64页 |
| B. 台湾女导演代表电影及国内外的获奖情况 | 第64-66页 |
