| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第12-20页 |
| 一、选题缘起 | 第12-14页 |
| 二、研究综述 | 第14-17页 |
| 三、理论意义与创新之处 | 第17页 |
| （一）理论意义 | 第17页 |
| （二）创新之处 | 第17页 |
| 四、基本思路 | 第17页 |
| 五、研究方法 | 第17-20页 |
| 第一章 南朝诗歌“声”“色”的生成、转化、展现与分布 | 第20-38页 |
| 第一节“声”“色”的内涵及性质演变 | 第20-22页 |
| 第二节“声”“色”的生成转化与“体物”之关系 | 第22-28页 |
| 一、“物”与“声”“色”生成 | 第23-25页 |
| 二、“体物”与“声”“色”转化 | 第25-28页 |
| 第三节“声”“色”的展现与南朝诗歌“体物”性质之关系 | 第28-34页 |
| 第四节 南朝诗歌中“声”“色”分布概述 | 第34-38页 |
| 第二章 南朝诗歌“声”“色”繁盛的原因与条件 | 第38-60页 |
| 第一节 文学环境层面——“文贵形似”的诗歌思潮 | 第38-46页 |
| 一、皇族与士族社会心态、生活作风和审美趣尚的引导 | 第41-43页 |
| 二、赋作用于诗的结果 | 第43-44页 |
| 三、绘画理论的影响与绘画技巧的运用 | 第44-46页 |
| 第二节 诗人主观层面——观赏动机与内在动力 | 第46-52页 |
| 一、南朝诗人的欣赏动机 | 第46-49页 |
| 二、南朝诗人追求“声”“色”的内在动力 | 第49-52页 |
| 第三节 诗歌本体层面——物我分离与物境本位 | 第52-55页 |
| 第四节 客观环境层面——充足的游赏条件 | 第55-60页 |
| 一、高门士族的庄园经济 | 第55-56页 |
| 二、南朝诗人四处奔波的官宦生涯 | 第56-57页 |
| 三、人工庭园的兴起 | 第57-60页 |
| 第三章 南朝诗歌“声”“色”的种类与表现方式 | 第60-100页 |
| 第一节 南朝诗歌中“色”的种类概述 | 第60-78页 |
| 一、红色 | 第61-67页 |
| 二、青色 | 第67-72页 |
| 三、黑色 | 第72-73页 |
| 四、白色 | 第73-76页 |
| 五、黄色 | 第76-77页 |
| 六、紫色 | 第77-78页 |
| 第二节 南朝诗歌中“声”的种类概述 | 第78-90页 |
| 一、动物声 | 第79-83页 |
| （一）鸟声 | 第79-81页 |
| （二）兽声 | 第81-82页 |
| （三）虫声 | 第82-83页 |
| 二、自然声 | 第83-86页 |
| 三、器物声 | 第86-89页 |
| （二）配饰声 | 第87-88页 |
| （三）工具声 | 第88页 |
| （四）钟声 | 第88-89页 |
| 四、人声 | 第89-90页 |
| 第三节 南朝诗歌“声”“色”的表现方式 | 第90-100页 |
| 一、南朝诗歌“色”的表现方式 | 第90-93页 |
| 二、南朝诗歌“声”的表现方式 | 第93-97页 |
| 三、南朝诗歌“声”“色”总体的表现方式 | 第97-100页 |
| 第四章 南朝诗歌“声”“色”的作用 | 第100-116页 |
| 第一节 塑造诗歌物境与充实诗歌意境 | 第100-102页 |
| 第二节 提升南朝诗歌的观赏性与审美功能 | 第102-107页 |
| 一、表现物色间微妙的神理 | 第103-105页 |
| 二、通过细节描写增强诗歌的表现力 | 第105-107页 |
| 第三节 体现南朝不同时期相异的诗歌风格 | 第107-116页 |
| 一、元嘉诗风：生新幽奇、雕琢藻彩 | 第108-110页 |
| 二、永明诗风：圆美细腻、清丽委婉 | 第110-112页 |
| 三、宫体诗风：香艳轻绮、软腻纤巧 | 第112-116页 |
| 结语 | 第116-118页 |
| 参考文献 | 第118-124页 |
| 攻读硕士期间取得的主要研究成果 | 第124-126页 |
| 致谢 | 第126页 |