超然物外的精神体验—油画民族化进程中艺术家的一个选择
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一部分 油画民族化的发展 | 第14-21页 |
| 一、油画进入中国的发展历程 | 第14-16页 |
| （一） 源起——晚清 | 第14页 |
| （二） 民国的历程 | 第14-15页 |
| （三） 解放后的发展 | 第15-16页 |
| （四） 八十年代的转变 | 第16页 |
| 二、油画民族化过程中不同时期艺术家的不同追求 | 第16-21页 |
| （一） 明万历年间到清末 | 第17页 |
| （二） 民国初至解放前 | 第17-18页 |
| （三） 解放后至改革开放前 | 第18页 |
| （四） 改革开放后 | 第18-19页 |
| （五） 综述 | 第19-21页 |
| 第二部分 超然物外的精神追求 | 第21-31页 |
| 一、超然物外精神追求的界定与形成 | 第21-22页 |
| 二、“天人合一”精神的产生 | 第22-31页 |
| （一） 道家的文化影响 | 第22-25页 |
| 1、以艺达道 | 第22页 |
| 2 、道家与儒家艺术中的“道” | 第22-23页 |
| 3、超然物外精神追求的实质 | 第23-24页 |
| 4、超然物外精神追求的体验 | 第24-25页 |
| （二） “空灵之境”国画山水意境中的精神游弋 | 第25-29页 |
| 1、山水画的起源发展 | 第25-26页 |
| 2 、“空灵之境”传统文化的深化融合后的文化特征 | 第26-27页 |
| 3、空灵中的精神游弋 | 第27-29页 |
| （三） 超然物外的精神追求与油画民族化 | 第29-31页 |
| 第三部分 油画民族化在油画创作中的表现 | 第31-37页 |
| 一、油画民族化中的画家 | 第31-33页 |
| （一） 现实主义的油画民族化 | 第31-32页 |
| （二） 民俗风情化的油画民族化 | 第32页 |
| （三） 文化符号的运用 | 第32-33页 |
| 二、从内在精神的切入 | 第33-35页 |
| 三、油画民族化的表现差异 | 第35-37页 |
| 第四部分 油画民族化的思考 | 第37-42页 |
| 一、传统文化传承的断裂与延续 | 第37-38页 |
| 二、传统文化与当代文化的冲突 | 第38-40页 |
| （一） 哲学观念的矛盾 | 第38-39页 |
| 1、科学精神与传统哲学的冲突 | 第38-39页 |
| 2、以人为中心的文化观与天人合一的文化观的冲突 | 第39页 |
| （二） 与时代观念的冲突 | 第39-40页 |
| 三、传统文化精神在当代的意义 | 第40-42页 |
| （一） 超然物外的精神追求是人的精神需求 | 第40-41页 |
| （二） 超然物外的精神追求为人们提供精神家园 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 后记（含致谢） | 第44页 |
