| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 陌生化理论与生态类纪录片创作 | 第9-13页 |
| 第一节 “陌生化”理论的意义和发展 | 第9-10页 |
| 第二节 生态类纪录片 | 第10-11页 |
| 一、生态类纪录片的定义 | 第10页 |
| 二、生态类纪录片的分类 | 第10-11页 |
| 第三节 陌生化理论视野下生态类纪录片创作分析的价值及意义 | 第11-13页 |
| 第二章 生态类纪录片选材的陌生化 | 第13-18页 |
| 第一节 横向平面下的三重“物种” | 第13-14页 |
| 一、“背井离乡”的动物世界 | 第13页 |
| 二、“无处扎根”的植物群体 | 第13-14页 |
| 三、莫让家常菜变成家“尝”菜 | 第14页 |
| 第二节、纵向空间下的三重“立体” | 第14-18页 |
| 一、源自海洋深处的呐喊 | 第14-15页 |
| 二、源自候鸟高空的悲鸣 | 第15-16页 |
| 三、小处着眼、由点及面的串联延伸 | 第16-18页 |
| 第三章 生态类纪录片视听语言的陌生化 | 第18-30页 |
| 第一节、视觉语言部分的陌生化分析 | 第19-26页 |
| 一、陌生化思维下的诗意纪实画面造型 | 第19-24页 |
| （一）、从全景覆盖到细致入微的景别变化 | 第19-20页 |
| （二）、灵活多样的构图形式 | 第20-22页 |
| （三）、与环境气氛相得益彰的光线、色彩与色调 | 第22-23页 |
| （四）、多角度、多视点的追踪拍摄 | 第23-24页 |
| 二、绮丽多变的镜头形式 | 第24-26页 |
| （一）、运动镜头追踪纪录片主角 | 第24-25页 |
| （二）、纪实长镜头 | 第25页 |
| （三）、“一厢情愿”的场面调度 | 第25-26页 |
| 第二节、听觉语言部分的陌生化分析 | 第26-30页 |
| 一、或多或少的解说词 | 第26-27页 |
| （一）、滔滔不绝的信息填充 | 第26-27页 |
| （二）、惜“言”如金的关键点题 | 第27页 |
| （三）、“另类”的现身解说 | 第27页 |
| 二、时隐时现背景音乐 | 第27-28页 |
| （一）、画龙点睛的主题音乐 | 第27页 |
| （二）、言简意赅的片头音乐 | 第27-28页 |
| （三）、妙到毫巅的情景音乐 | 第28页 |
| 三、无时无刻的同期声 | 第28-30页 |
| （一）、如临其境的强烈带入感 | 第28页 |
| （二）、伸手即触的亲近感 | 第28-30页 |
| 第四章 生态类纪录片叙事与剪辑的陌生化 | 第30-35页 |
| 第一节、纪录片叙事的陌生化分析 | 第30-32页 |
| 一、“客随主便”的叙事角度 | 第30页 |
| 二、“不拘一格”的叙事结构 | 第30-32页 |
| 三、由摆事实到讲故事 | 第32页 |
| 第二节、剪辑的陌生化分析 | 第32-35页 |
| 一、影片节奏“张弛有度”，剪辑手法“推陈出新” | 第33页 |
| （一）、“齐头并进”的片段式剪辑 | 第33页 |
| （二）、“人小鬼大”的碎片式剪辑 | 第33页 |
| 二、蒙太奇镜语下的自由时空 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38页 |