中国古代艺术风格研究
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-38页 |
| 一、研究对象与研究意义 | 第10-12页 |
| 二、“风格”概念的界定与辨析 | 第12-25页 |
| 三、研究现状与主要论题 | 第25-36页 |
| 四、研究方法与创新之处 | 第36-38页 |
| 第一章 古代艺术风格的形成 | 第38-113页 |
| 第一节 地理环境 | 第38-49页 |
| 一、土地各以其类生——自然地理的印记 | 第39-43页 |
| 二、声以俗移——人文地理的影响 | 第43-46页 |
| 三、江山之助与艺术风格 | 第46-49页 |
| 第二节 时代环境 | 第49-72页 |
| 一、时代治乱与艺术风格 | 第50-54页 |
| 二、经济兴衰与艺术风格 | 第54-60页 |
| 三、主流思想与艺术风格 | 第60-65页 |
| 四、统治者干预与艺术风格 | 第65-72页 |
| 第三节 创作主体 | 第72-113页 |
| 一、从类型化风格到个性化风格 | 第72-77页 |
| 二、主体个性与艺术风格 | 第77-99页 |
| 三、“文如其人”的再思考 | 第99-113页 |
| 第二章 古代艺术风格的类型 | 第113-231页 |
| 第一节 占代艺术风格类型论的演进 | 第113-129页 |
| 一、古代艺术风格类型论的萌芽先秦、两汉 | 第113-116页 |
| 二、古代艺术风格类型论的形成——魏晋六朝 | 第116-119页 |
| 三、古代艺术风格类型论的衍展：唐至明 | 第119-126页 |
| 四、古代艺术风格类型论的总结：清 | 第126-129页 |
| 第二节 五对基本风格类型 | 第129-231页 |
| 一、简约与繁丰 | 第130-151页 |
| 二、含蓄与明快 | 第151-173页 |
| 三、素朴与华丽 | 第173-193页 |
| 四、谨严与疏放 | 第193-211页 |
| 五、阴柔与阳刚 | 第211-231页 |
| 第三章 古代艺术风格的特征 | 第231-316页 |
| 第一节 古代艺术风格的一般特征 | 第231-255页 |
| 一、独特性 | 第231-235页 |
| 二、多样性 | 第235-241页 |
| 三、稳定性 | 第241-243页 |
| 四、变异性 | 第243-248页 |
| 五、归属性 | 第248-255页 |
| 第二节 古代艺术风格的品评特征 | 第255-316页 |
| 一、风格品评的意象化 | 第255-275页 |
| 二、风格品评的品第化 | 第275-316页 |
| 第四章 古代艺术风格的发展 | 第316-367页 |
| 第一节 古代艺术风格发展的规律 | 第316-326页 |
| 一、“通变”的哲学基础 | 第316-317页 |
| 二、“通变”的理论阐释 | 第317-323页 |
| 三、“通变”规律的本质：“通”与“变”的辨证统一 | 第323-326页 |
| 第二节 古代艺术风格发展的路径 | 第326-351页 |
| 一、师古：尚“古”的文化传统 | 第326-333页 |
| 二、师造化：求“真”的现实基础 | 第333-344页 |
| 三、师心：创“新”的开拓精神 | 第344-351页 |
| 第三节 古代艺术风格对后世创作的影响 | 第351-367页 |
| 一、“层累说”的启示 | 第352-356页 |
| 二、影响的两种方式 | 第356-367页 |
| 结论 | 第367-370页 |
| 致谢 | 第370-372页 |
| 参考文献 | 第372-390页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果清单 | 第390页 |
