审美视域下的多伦多学派媒介思想研究
| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、国内外研究现状 | 第11-15页 |
| （一）国内研究现状 | 第11-13页 |
| （二）国外研究现状 | 第13-15页 |
| 二、选题意义与研究方法 | 第15-17页 |
| （一）选题意义 | 第15-16页 |
| （二）研究方法 | 第16-17页 |
| 第一章 多伦多学派媒介理论的文学性维度 | 第17-31页 |
| 一、媒介理论的审美阐发 | 第18-24页 |
| （一）感性直观的研究切入点 | 第18-20页 |
| （二）诗性的行文方式 | 第20-22页 |
| （三）用研究诗歌的方法研究媒介 | 第22-24页 |
| 二、媒介理论中的文学批评 | 第24-28页 |
| （一）一部文学史就是一部媒介变迁史 | 第25页 |
| （二） 建基于媒介研究之上的文学批评 | 第25-26页 |
| （三）文学是“感知操练”的重要手段 | 第26-28页 |
| 三、从陈词到原型：一个重要批评概念的形成 | 第28-31页 |
| （一）原型概念的重新界定 | 第28-29页 |
| （二）麦克卢汉式原型观的形成 | 第29-31页 |
| 第二章 声觉空间理论：媒介与审美感知的完善与深化 | 第31-47页 |
| 一、感知与审美感知 | 第32-35页 |
| （一）传统美学中的感知概念 | 第33页 |
| （二）审美感知的重构 | 第33-34页 |
| （三）审美感知：媒介理论研究中的认识论与整体观 | 第34-35页 |
| 二、回归美学——声觉空间的美学意义 | 第35-42页 |
| （一）媒介与审美感知的互文性阐释 | 第36页 |
| （二）媒介促成审美感知的延伸 | 第36-39页 |
| （三）审美感知贯穿媒介理论 | 第39-42页 |
| 三、声觉空间理论的美学启示 | 第42-47页 |
| （一）审美感知的融合 | 第43-44页 |
| （二）审美感知的分化 | 第44-47页 |
| 第三章 媒介演化影响审美感知 | 第47-72页 |
| 一、泛媒介观下的感知方法论 | 第47-51页 |
| （一）审美感知与通感 | 第47-48页 |
| （二）语言:本体性的审美感知方式 | 第48-50页 |
| （三）媒介演化与审美感知的和谐共生 | 第50-51页 |
| 二、媒介重塑审美主体与审美情境 | 第51-72页 |
| （一）不同的媒介情境塑造不同的审美主体 | 第52-53页 |
| （二）媒介变迁引起新的审美感知方式 | 第53-57页 |
| （三）媒介情境与审美感知的多元化 | 第57-72页 |
| 第四章 多伦多学派媒介理论的美学反思 | 第72-85页 |
| 一、为美学研究提供了新的维度 | 第72-79页 |
| （一）对审美感知问题的关注 | 第72-74页 |
| （二）媒介研究与美学研究相互借鉴与渗透 | 第74-76页 |
| （三）感性、直观的审美研究方式 | 第76-79页 |
| 二、对美学研究的启发 | 第79-85页 |
| （一）基于审美感知基础上的媒介史观 | 第79-80页 |
| （二）美学应重新回到感性的起点 | 第80-81页 |
| （三）更多地探索媒介技术与审美感知的关系 | 第81-85页 |
| 结语 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-93页 |
| 致谢 | 第93-95页 |
| 作者简历 | 第95-96页 |
