| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第11-30页 |
| 1.1 研究背景与选题意义 | 第11-24页 |
| 1.1.1 明清江南造园叠山艺术之地位 | 第11页 |
| 1.1.2 明末造园学之理论自觉与造园叠山实践 | 第11-12页 |
| 1.1.3 近当代叠山艺术研究 | 第12-20页 |
| 1.1.4 有关张涟与计成叠山艺术之研究与文献线索 | 第20-22页 |
| 1.1.5 关于本文选题：比较研究之意义 | 第22-24页 |
| 1.2 研究内容与概念说明 | 第24-28页 |
| 1.2.1 假山与叠山 | 第24-25页 |
| 1.2.2 关于艺术思想研究 | 第25-26页 |
| 1.2.3 假山艺术分期与历史评判 | 第26-27页 |
| 1.2.4 江南园林传统与辩证性思考 | 第27-28页 |
| 1.3 研究方法与论述思路 | 第28-30页 |
| 第二章 史料考据：造园活动踪迹比较 | 第30-55页 |
| 2.1 张涟史料考据 | 第30-38页 |
| 2.1.1 《张南垣传》源出 | 第30-31页 |
| 2.1.2 吴伟业《张南垣传》可靠性 | 第31-32页 |
| 2.1.3 曹汛考论之取舍 | 第32-35页 |
| 2.1.4 张涟造园活动踪迹厘辨 | 第35-38页 |
| 2.2 计成史料考据 | 第38-46页 |
| 2.2.1 《园冶》版本与校订 | 第38-39页 |
| 2.2.2 《园冶》各家注解 | 第39-41页 |
| 2.2.3“掇山”之篇章地位 | 第41-43页 |
| 2.2.4 计成造园活动踪迹厘辨 | 第43-46页 |
| 2.3 张涟与计成之背景与经历 | 第46-50页 |
| 2.3.1 历史背景：叠山大兴与时代地域因素 | 第46-47页 |
| 2.3.2 文化背景：人际交往与文人传统影响 | 第47-48页 |
| 2.3.3 人生经历差异：匠人与文人 | 第48-49页 |
| 2.3.4 造园经历差异：吴地与淮扬 | 第49-50页 |
| 2.4 张涟与计成之造园思想影响 | 第50-55页 |
| 2.4.1 张涟造园思想影响 | 第50-52页 |
| 2.4.2 计成造园思想影响 | 第52-55页 |
| 第三章 文本解读：叠山艺术思想比较 | 第55-111页 |
| 3.1 立石标峰之批评：尺度与形态 | 第55-60页 |
| 3.2 土石之间：土中戴石与理石皴文 | 第60-68页 |
| 3.3 山水之间：曲岸迴沙与山石理池 | 第68-75页 |
| 3.4 山墙之间：缭以短垣与粉壁为纸 | 第75-86页 |
| 3.5 山水意蕴：登顿、镜游与居山 | 第86-94页 |
| 3.6 山水园格局：截溪断谷与咫尺山林 | 第94-104页 |
| 3.7 再说“画意”：现实主义与风格化 | 第104-111页 |
| 第四章 结论 | 第111-115页 |
| 4.1 本文总结 | 第111-113页 |
| 4.2 余论：不足与启示 | 第113-115页 |
| 参考文献 | 第115-123页 |
| 图表来源 | 第123-129页 |
| 附录一 乾隆二十四年文渊阁四库全书写本吴伟业《张南垣传》 | 第129-132页 |
| 附录二 宣统三年董氏诵芬室刻本吴伟业《张南垣传》 | 第132-133页 |
| 附录三 康熙二十七年刻本黄宗羲《张南垣传》（及按语） | 第133-135页 |
| 附录四 康熙二十四年刻本《嘉兴县志》“张涟”一条 | 第135-136页 |
| 附录五 宽政七年听雨轩写本《名园巧式夺天工》（节选） | 第136-143页 |
| 致谢 | 第143-144页 |
| Ⅳ－2答辩委员会对论文的评定意见 | 第144页 |
