| 摘要 | 第6-9页 |
| Abstract | 第9-12页 |
| 绪论 | 第16-37页 |
| 一、研究此课题的缘起和意义 | 第16-21页 |
| 二、民国年间上海戏曲唱片的基本情况 | 第21-26页 |
| 三、前人研究状况 | 第26-32页 |
| 四、本文的创新之处 | 第32-34页 |
| 五、研究的方法、难点、重点 | 第34-37页 |
| 第一章 民国年间上海戏曲唱片发展概况 | 第37-51页 |
| 第一节 留声机的传入与上海唱片产业的形成 | 第37-40页 |
| 第二节 民国年间戏曲唱片的灌制与生产概况 | 第40-47页 |
| 第三节 民国年间广播事业的发展与戏曲唱片的传播 | 第47-51页 |
| 第二章 京剧唱片研究（上） | 第51-139页 |
| 概论 | 第51-59页 |
| 一、京剧老唱片与京剧艺术流派 | 第51-53页 |
| 二、京剧老唱片的数据统计 | 第53-54页 |
| 三、京剧老唱片的价值意义 | 第54-59页 |
| 第一节 谭鑫培唱片——以巧唱见长 | 第59-87页 |
| 一、谭鑫培录制唱片始末 | 第59-67页 |
| 二、谭鑫培唱腔渊源与创新 | 第67-74页 |
| 三、谭鑫培“七张半”唱片的历史贡献和艺术价值 | 第74-82页 |
| 四、从谭鑫培的唱片灌制看场面的重要性 | 第82-87页 |
| 第二节 余叔岩唱片——以雅致见长 | 第87-106页 |
| 一、余叔岩录制唱片的三个阶段 | 第87-95页 |
| 二、余叔岩代表性唱片的唱段唱腔分析 | 第95-101页 |
| 三、余叔岩唱片对时人与后人的影响 | 第101-106页 |
| 第三节 下海票友唱片——以音韵见长 | 第106-122页 |
| 一、言菊朋唱片的艺术特色及影响 | 第106-116页 |
| 二、奚啸伯唱片的艺术特色及影响 | 第116-119页 |
| 三、韩慎先等票友的唱片艺术特色及影响 | 第119-122页 |
| 第四节 程砚秋、荀慧生唱片——沉郁与活泼 | 第122-139页 |
| 一、程砚秋唱片灌制概况 | 第122-126页 |
| 二、程砚秋唱片的艺术特色及影响 | 第126-131页 |
| 三、荀慧生唱片灌制概况 | 第131-133页 |
| 四、荀慧生唱片的艺术特色及影响 | 第133-139页 |
| 第三章 京剧唱片研究（下） | 第139-179页 |
| 第一节 梅兰芳唱片研究 | 第139-165页 |
| 一、梅兰芳京、昆唱片灌制概况 | 第139-154页 |
| 二、梅兰芳的灌音态度及其不同时期的唱片特色 | 第154-160页 |
| 三、梅兰芳代表性唱段的艺术特色及传播影响 | 第160-165页 |
| 第二节 周信芳唱片研究 | 第165-179页 |
| 一、麒派艺术源流及其特色 | 第165-171页 |
| 二、周信芳的唱片及其唱段艺术分析 | 第171-176页 |
| 三、麒派艺术的传播与意义 | 第176-179页 |
| 第四章 民国年间的上海越剧唱片研究 | 第179-197页 |
| 第一节 越剧老唱片灌制概况 | 第179-181页 |
| 第二节 袁雪芬等越剧名伶的艺术特色与唱片灌制 | 第181-197页 |
| 第五章 民国年间的沪剧、昆曲、粤曲唱片研究 | 第197-213页 |
| 第一节 沪剧老唱片：滩簧小调都市曲 | 第197-206页 |
| 第二节 昆曲老唱片：雅部余响一脉存 | 第206-209页 |
| 第三节 粤曲老唱片：“新月”粤韵呈多元 | 第209-213页 |
| 第六章 民国年间上海戏曲唱片的保护、采录与整理—以中唱上海分公司为例 | 第213-231页 |
| 第一节 中国唱片公司上海公司唱片收藏概况 | 第214-216页 |
| 第二节 从清洗到采录——老唱片的修复过程 | 第216-221页 |
| 第三节 中国唱片公司上海公司文档整理概况 | 第221-227页 |
| 第四节 沪上民国年间老唱片整理的现状与对策 | 第227-231页 |
| 参考文献 | 第231-236页 |
| 附录一：1949 年以前的粤剧唱片 | 第236-304页 |
| 附录二：1949 年以前的昆曲唱片 | 第304-307页 |
| 作者在攻读博士学位期间的科研成果 | 第307-308页 |
| 致谢 | 第308-309页 |