| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 研究意义及现状 | 第9-12页 |
| 第二节 研究思路及内容 | 第12-14页 |
| 第一章 中国当代戏曲编剧“三驾马车”——魏明伦、郑怀兴、郭启宏 | 第14-24页 |
| 第一节 四川剧作家魏明伦 | 第14-17页 |
| 一、巴蜀文化养育的“巴蜀戏妖” | 第14-15页 |
| 二、魏明伦的突破与超越 | 第15-17页 |
| 第二节 福建剧作家郑怀兴 | 第17-20页 |
| 一、莆仙戏故乡养育的戏痴 | 第17-19页 |
| 二、郑怀兴的坚守与创作 | 第19-20页 |
| 第三节 北京剧作家郭启宏 | 第20-24页 |
| 一、南才北调，十年潜心创作 | 第20-22页 |
| 二、郭启宏的文人情怀与“传神史剧” | 第22-24页 |
| 第二章“三驾马车”历史剧创作中的反思 | 第24-31页 |
| 第一节 对人性及命运的反思 | 第24-27页 |
| 第二节 对现实的反思 | 第27-31页 |
| 第三章“三驾马车”创作特色研究 | 第31-43页 |
| 第一节“三驾马车”戏曲剧本创作中的女性形象特色 | 第31-36页 |
| 一、魏明伦笔下逐渐“沉沦”的悲剧女性潘金莲 | 第31-33页 |
| 二、郑怀兴笔下自重自强的独立女性王昭君 | 第33-34页 |
| 三、郭启宏笔下一生悲凉的“评剧皇后”白玉霜 | 第34-36页 |
| 第二节“三驾马车”戏曲剧本创作中的语言特色 | 第36-43页 |
| 一、语言诗化，辞趣翩翩 | 第36-39页 |
| 二、大深若浅，大雅若俗 | 第39-41页 |
| 三、插科打诨，诙谐幽默 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-46页 |
| 注释 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第53页 |