敦煌“曹氏画院”研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 0.1 课题源起 | 第7-8页 |
| 0.2 研究目的及意义 | 第8页 |
| 0.2.1 研究目的 | 第8页 |
| 0.2.2 研究意义 | 第8页 |
| 0.3 文献综述 | 第8-10页 |
| 0.3.1 有关归义军政权与敦煌画家群体的研究 | 第8-9页 |
| 0.3.2 曹氏画院的研究 | 第9页 |
| 0.3.3 曹氏画院所开石窟的研究 | 第9-10页 |
| 0.3.4 关于国外的研究概述 | 第10页 |
| 0.4 研究内容 | 第10-11页 |
| 0.4.1 曹氏画院的政治背景 | 第10页 |
| 0.4.2 曹氏画院的产生 | 第10页 |
| 0.4.3 曹氏画院的建置 | 第10页 |
| 0.4.4 曹氏画院的作品 | 第10-11页 |
| 0.4.5 曹氏画院的功能 | 第11页 |
| 0.5 研究方法 | 第11-12页 |
| 0.5.1 文献梳理 | 第11页 |
| 0.5.2 图像比较 | 第11页 |
| 0.5.3 归类总结 | 第11页 |
| 0.5.4 猜想论证 | 第11-12页 |
| 第一章 曹氏画院概述 | 第12-21页 |
| 1.1 曹氏画院的萌芽 | 第12-18页 |
| 1.1.1 曹氏归义军政权 | 第12-13页 |
| 1.1.2 敦煌地区的画匠 | 第13-14页 |
| 1.1.3 敦煌地区的画院组织 | 第14-15页 |
| 1.1.4 曹氏画院的产生 | 第15-18页 |
| 1.2 曹氏画院的演变 | 第18-20页 |
| 1.2.1 曹氏画院的发展背景 | 第18-19页 |
| 1.2.2 曹氏画院体制消失以后 | 第19-20页 |
| 小结 | 第20-21页 |
| 第二章 曹氏画院的建制 | 第21-29页 |
| 2.1 曹氏画院的体制构成 | 第21-26页 |
| 2.1.1 曹氏画院的领导阶层 | 第21-22页 |
| 2.1.2 曹氏画院的画师技术级别 | 第22-24页 |
| 2.1.3 曹氏画院画家的职位与地位 | 第24-25页 |
| 2.1.4 曹氏画院的教育制度 | 第25-26页 |
| 2.2 曹氏画院的特殊工种 | 第26-27页 |
| 2.2.1 打窟人 | 第26页 |
| 2.2.2 泥匠 | 第26页 |
| 2.2.3 灰匠 | 第26页 |
| 2.2.4 木匠 | 第26-27页 |
| 2.2.5 塑匠 | 第27页 |
| 2.3 曹氏画院的体制对壁画创作的影响 | 第27-28页 |
| 2.3.1 创作思想的影响 | 第27页 |
| 2.3.2 创作表现的影响 | 第27-28页 |
| 2.3.3 创作期限的影响 | 第28页 |
| 小结 | 第28-29页 |
| 第三章 曹氏画院营建的石窟艺术 | 第29-40页 |
| 3.1 代表石窟——以第61窟为例 | 第29-34页 |
| 3.1.1 曹氏画院的窟形特点 | 第29-30页 |
| 3.1.2 莫高窟第61窟 | 第30-33页 |
| 3.1.3 其他具有代表性的石窟 | 第33-34页 |
| 3.2 石窟壁画 | 第34-39页 |
| 3.2.1 内容特点 | 第34-36页 |
| 3.2.2 创作风格特点 | 第36-39页 |
| 小结 | 第39-40页 |
| 第四章 曹氏画院的意义在于对曹氏政权意愿的体现 | 第40-49页 |
| 4.1 政治意愿 | 第40-45页 |
| 4.1.1 曹氏政权建立曹氏画院的因素 | 第41-42页 |
| 4.1.2 政治态度的表现 | 第42-44页 |
| 4.1.3 曹氏画院达成了曹氏政权的开窟目的 | 第44-45页 |
| 4.2 宗教意愿 | 第45-48页 |
| 4.2.1 曹氏政权对佛教的推崇 | 第45-47页 |
| 4.2.2 曹氏政权与佛教教团的关系 | 第47-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 插图汇总 | 第51-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 图片来源 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第67页 |
