女性主义电影中的男性形象研究--以李玉导演作品为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7页 |
| 一、选题意义 | 第7-8页 |
| 二、文献综述 | 第8-37页 |
| 第一章 李玉与女性主义电影 | 第10-15页 |
| 第一节 概念界定 | 第10-11页 |
| 第二节 导演简介 | 第11-12页 |
| 第三节 选题原因 | 第12-15页 |
| 第二章 李玉女性主义电影中的男性形象塑造 | 第15-24页 |
| 第一节 李玉电影中的男性形象分析 | 第15-21页 |
| 一、从对立到原谅（男性作为父亲） | 第15-17页 |
| 二、从决绝到和解（男性作为爱人） | 第17-19页 |
| 三、从奢求到顿悟（男性作为儿子） | 第19-21页 |
| 第二节 李玉导演作品中塑造男性形象的特点 | 第21-23页 |
| 一、塑造形象在循序渐进 | 第21页 |
| 二、塑造形象多以家庭为单位 | 第21-22页 |
| 三、塑造形象由贬抑男性向客观形象过渡 | 第22页 |
| 四、塑造形象由纪实风格向商业需求转变 | 第22-23页 |
| 第三节 李玉在表现男性形象方面的局限性 | 第23-24页 |
| 一、选材范围狭小 | 第23页 |
| 二、角色塑造力度不足 | 第23页 |
| 三、对男性形象的贬压 | 第23-24页 |
| 第三章 女性主义电影对男权文化的解构 | 第24-31页 |
| 第一节 激进女性主义对男权文化的解构 | 第24-28页 |
| 一、去势的男性英雄 | 第24-25页 |
| 二、弱化的男性角色 | 第25-27页 |
| 三、缺失的男性位置 | 第27-28页 |
| 第二节 后现代女性主义对男权文化的解构 | 第28-31页 |
| 一、重新界定女性特征 | 第28-29页 |
| 二、解构男性话语权 | 第29-30页 |
| 三、建立后父权制社会结构 | 第30-31页 |
| 第四章 女性主义电影的性别文化观透析 | 第31-37页 |
| 第一节 女性导演对父权制的反思 | 第31-33页 |
| 第二节 女性导演的女性主义关怀 | 第33-35页 |
| 第三节 男女两性的和谐建构 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
