| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 1 绪论 | 第12-22页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.1.1 全球一体化下的中国建筑 | 第12页 |
| 1.1.2 “地域主义”和“批判的地域主义” | 第12-13页 |
| 1.2 问题的提出 | 第13-16页 |
| 1.2.1 吉迪恩的动态历史观 | 第13-15页 |
| 1.2.2 建筑的历史可持续性 | 第15页 |
| 1.2.3 研究的对象和目的 | 第15-16页 |
| 1.3 研究现状 | 第16-20页 |
| 1.4 研究的价值和意义 | 第20页 |
| 1.5 研究的基本思路和框架 | 第20-22页 |
| 1.5.1 基本思路 | 第20-21页 |
| 1.5.2 研究框架 | 第21-22页 |
| 2 中国建筑文化对西方世界之影响 | 第22-33页 |
| 2.1 概述 | 第22页 |
| 2.2 “中国热”时期造园艺术的影响 | 第22-25页 |
| 2.3 殖民文化时期汉学的广泛传播 | 第25-28页 |
| 2.4 李约瑟时期的提高与发展 | 第28-30页 |
| 2.5 复杂多元的当代 | 第30-33页 |
| 3 伍重与中国的渊源 | 第33-39页 |
| 3.1 伍重简介 | 第33-34页 |
| 3.2 学习和积累——执业前期(1945年前) | 第34-39页 |
| 3.2.1 丹麦和中国 | 第34-35页 |
| 3.2.2 丹麦皇家美院时期 | 第35-37页 |
| 3.2.3 瑞典和中国 | 第37-39页 |
| 4 实践和探索——前歌剧院时期(1945-1957) | 第39-49页 |
| 4.1 赫勒贝克自宅 | 第39-44页 |
| 4.2 米德堡住宅和兰格尼塔楼 | 第44-49页 |
| 5 进发和高潮——歌剧院时期(1957-1966) | 第49-84页 |
| 5.1 概念与场地设计 | 第50-53页 |
| 5.2 中国之行 | 第53-54页 |
| 5.3 屋顶结构层——结构设计 | 第54-57页 |
| 5.3.1 悉尼歌剧院屋顶几何逻辑 | 第54-56页 |
| 5.3.2 悉尼湾景自宅 | 第56-57页 |
| 5.4 屋顶贴面层——瓷砖被覆 | 第57-61页 |
| 5.4.1 结构和施工做法 | 第57-59页 |
| 5.4.2 贴面材质 | 第59-61页 |
| 5.5 屋顶天花层——演厅室内 | 第61-67页 |
| 5.5.1 早期形式演变 | 第61-62页 |
| 5.5.2 伍重的最终设计 | 第62-66页 |
| 5.5.3 伍重离职后的设计 | 第66-67页 |
| 5.6 歌剧院幕墙 | 第67-72页 |
| 5.6.1 早期幕墙演变 | 第68-69页 |
| 5.6.2 伍重的木合板窗棂 | 第69-72页 |
| 5.6.3 伍重设计的继承与发展 | 第72页 |
| 5.7 台基和屋顶 | 第72-84页 |
| 6 成熟和发展——后歌剧院时期(1966年后) | 第84-109页 |
| 6.1 “增长建筑”理论的单元复加原则 | 第84-97页 |
| 6.1.1 家具 | 第86-87页 |
| 6.1.2 住宅 | 第87-89页 |
| 6.1.3 公共建筑 | 第89-93页 |
| 6.1.4 科威特议会大厦 | 第93-97页 |
| 6.2 格斯韦德教堂 | 第97-107页 |
| 6.2.1 整体布局 | 第97-100页 |
| 6.2.2 立面造型 | 第100-104页 |
| 6.2.3 屋顶天花 | 第104-107页 |
| 6.3 马约卡自宅 | 第107-109页 |
| 7 结语 | 第109-111页 |
| 参考文献 | 第111-113页 |