| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第1章 首饰设计的概述 | 第10-16页 |
| 1.1 现代首饰设计的概述 | 第10-12页 |
| 1.1.1 点线面关系的处理 | 第11页 |
| 1.1.2 整体与局部 | 第11页 |
| 1.1.3 对比与调和 | 第11-12页 |
| 1.1.4 重复与节奏 | 第12页 |
| 1.2 现代首饰设计的表现形式 | 第12-16页 |
| 1.2.1 中国传统文化在首饰设计中的体现 | 第12-13页 |
| 1.2.2 首饰设计对人的需求的满足 | 第13页 |
| 1.2.3 珠宝首饰设计中情感的表达 | 第13-14页 |
| 1.2.4 时代气息在珠宝首饰设计中的体现 | 第14-16页 |
| 第2章 雕塑的概述 | 第16-21页 |
| 2.1 雕塑的含义 | 第16页 |
| 2.2 雕塑的表现形式 | 第16-21页 |
| 2.2.1 圆雕 | 第17页 |
| 2.2.2 浮雕 | 第17-18页 |
| 2.2.3 透雕 | 第18页 |
| 2.2.4 主题性雕塑 | 第18-19页 |
| 2.2.5 纪念性雕塑 | 第19页 |
| 2.2.6 建筑装饰性雕塑 | 第19-20页 |
| 2.2.7 陵墓雕塑 | 第20-21页 |
| 第3章 首饰设计与雕塑的相关性 | 第21-39页 |
| 3.1 首饰设计与雕塑在元素应用上的相关性 | 第21-27页 |
| 3.1.1 首饰设计与雕塑艺术在题材上的应用 | 第21-23页 |
| 3.1.2 绘画艺术元素在首饰设计与雕塑中的应用 | 第23-26页 |
| 3.1.3 书法艺术在首饰设计与雕塑中的应用 | 第26-27页 |
| 3.2 地域文化特色在首饰设计与雕塑作品中的体现 | 第27-34页 |
| 3.2.1 藏族地域文化特色在首饰设计和雕塑中的体现 | 第28-32页 |
| 3.2.2 蒙古族地域文化特色在首饰设计和雕塑中的体现 | 第32-34页 |
| 3.3 首饰与雕塑在材料和形态上的应用与表达 | 第34-39页 |
| 3.3.1 材料的应用与观念表达 | 第35-37页 |
| 3.3.2 形态语言的处理与表达 | 第37-39页 |
| 第4章 首饰设计与雕塑的相通性 | 第39-49页 |
| 4.1 首饰设计与雕塑在审美情趣上的一致性 | 第39-43页 |
| 4.1.1 形的相似性 | 第39-42页 |
| 4.1.2 神的相通性 | 第42-43页 |
| 4.2 实例 | 第43-49页 |
| 4.2.1 十二生肖实例 | 第43-44页 |
| 4.2.2 牛元素实例 | 第44-46页 |
| 4.2.3 希腊神话中的大力神赫拉克勒斯 | 第46-47页 |
| 4.2.4 狮子元素实例 | 第47-49页 |
| 第5章 首饰设计和雕塑作品中的薄弱与欠缺 | 第49-53页 |
| 5.1 我国珠宝首饰设计发展中存在的问题 | 第49-50页 |
| 5.1.1 设计的重复性 | 第49-50页 |
| 5.1.2 缺乏个人思想，喜欢跟风 | 第50页 |
| 5.1.3 模仿照搬 | 第50页 |
| 5.2 我国现代城市雕塑发展中存在的问题 | 第50-53页 |
| 5.2.1 内容与形式的冲突 | 第51页 |
| 5.2.2 城市雕塑创作中对艺术规律的违背 | 第51-52页 |
| 5.2.3 城市雕塑与环境空间功能及城市文化之间的冲突 | 第52页 |
| 5.2.4 粗制滥造、缺乏创意 | 第52-53页 |
| 第6章 个人实践 | 第53-56页 |
| 第7章 结论 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
