借鉴与选择--中国现代雕塑中的法式和苏式体系研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 第一章 雕塑启蒙 | 第13-51页 |
| 第一节 中国现代雕塑产生的历史背景 | 第13-18页 |
| 一、世纪交织的矛盾 | 第13-14页 |
| 二、新美术的端倪 | 第14-15页 |
| 三、新美术的实践 | 第15-17页 |
| 四、传统雕塑的衰落 | 第17-18页 |
| 第二节 20世纪初法国的艺术状况 | 第18-23页 |
| 一、学院发展状况和体系特征 | 第18-22页 |
| 二、20世纪初法国的艺术潮流 | 第22-23页 |
| 第三节 留法学生学习情况及其作品分析 | 第23-33页 |
| 一、选择法国美术的动因 | 第23-27页 |
| 二、留法学生学习生活情况 | 第27-33页 |
| 第四节 民国法式雕塑体系的形成 | 第33-51页 |
| 一、法式体系之建立 | 第33-38页 |
| 二、法式体系之教学 | 第38-44页 |
| 三、法式体系之艺术实践 | 第44-51页 |
| 第二章 历史的抉择 | 第51-86页 |
| 第一节 前苏联雕塑 | 第51-66页 |
| 一、俄罗斯雕塑的渊源 | 第51-57页 |
| 二、苏联社会主义建设时期的雕塑发展 | 第57-66页 |
| 第二节 向苏联学习 | 第66-86页 |
| 一、向苏联学习的社会背景 | 第66-67页 |
| 二、向苏联学习的多样形式和主要内容 | 第67-73页 |
| 三、留苏人员学习和创作情况 | 第73-80页 |
| 四、克林杜霍夫“雕塑训练班”学习情况 | 第80-86页 |
| 第三章 现实的演绎 | 第86-126页 |
| 第一节 转化与融合 | 第86-99页 |
| 一、雕塑的法式基础 | 第86-91页 |
| 二、苏式雕塑体系的确立 | 第91-99页 |
| 第二节 传承与演绎 | 第99-119页 |
| 一、现实的反映 | 第99-101页 |
| 二、古典的应用 | 第101-104页 |
| 三、民族化的尝试 | 第104-110页 |
| 四、政治和革命的要求 | 第110-119页 |
| 第三节 转型与建构 | 第119-126页 |
| 一、复苏与转型 | 第119-123页 |
| 二、超越与建构 | 第123-126页 |
| 结语 | 第126-131页 |
| 参考书籍 | 第131-133页 |
| 参考论文 | 第133-135页 |
| 附件 | 第135-205页 |
| 后记 | 第205页 |
