| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 1 引言 | 第6-10页 |
| ·论文研究的目的与意义 | 第6-7页 |
| ·课题来源或选题根据 | 第6页 |
| ·课题研究的目的 | 第6页 |
| ·课题研究的意义 | 第6-7页 |
| ·本研究领域内国内外现状及发展趋势 | 第7-9页 |
| ·国内外现状 | 第7-9页 |
| ·概念的界定与研究方法 | 第9-10页 |
| ·概念的界定 | 第9页 |
| ·研究方法 | 第9-10页 |
| 2 意象概述 | 第10-16页 |
| ·意象的起源 | 第10-11页 |
| ·意象雕塑的特征 | 第11-16页 |
| ·从历史看意象雕塑的精神与文化特征追随汉唐遗风 | 第12-14页 |
| ·从形式上看，意象雕塑秉承以中国书画为本根的造型理念 | 第14-15页 |
| ·从表现上看，意象雕塑弘扬中国人文的诗性抒发物质自然结构与人心理结构的融通 | 第15-16页 |
| 3 从创造思维看周国桢陶瓷艺术的意象化表现 | 第16-18页 |
| ·“下笔无悔，一笔成形”源于中国画的意象表现 | 第16-17页 |
| ·“三五步行遍天下，六七人百万雄师”源于中国戏曲的意向表现 | 第17-18页 |
| 4 从装饰手法看周国桢陶瓷艺术的意象化表现 | 第18-20页 |
| ·意象高温颜色釉的运用 | 第18-19页 |
| ·不具一格将“釉面缺陷”纳入新的表现形式 | 第19-20页 |
| 5 周国桢陶瓷艺术传达的意象空间 | 第20-22页 |
| 6 从材料应用看周国桢陶瓷艺术的意象化表现 | 第22-24页 |
| ·师法自然，回归本真，粗质材料的运用 | 第22-23页 |
| ·烧成方式变化多样，随“意”而用 | 第23-24页 |
| 7 从作品造型看周国桢陶瓷艺术的意象化表现 | 第24-28页 |
| ·“以神写形，以形传神”形体概括简练，意到笔不到 | 第24-25页 |
| ·泥条盘筑,保留手工痕迹，形式古朴自然 | 第25-26页 |
| ·泥板成形，混沌大气，一气呵成 | 第26-28页 |
| 8 结语 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30页 |
