| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| （一） 问题的提出 | 第10页 |
| （二） 学术史梳理 | 第10-11页 |
| （三） 研究方法与主要内容 | 第11-12页 |
| 一 画商职业的形成 | 第12-23页 |
| （一） 由艺术赞助者到画商 | 第12-16页 |
| 1 艺术赞助现象的出现 | 第12-13页 |
| 2 画商职业的形成——艺术赞助者的衍生体 | 第13-16页 |
| 3 画商≠艺术赞助者 | 第16页 |
| （二） 19 世纪末至 20 世纪中叶的法国艺术市场发展背景 | 第16-23页 |
| 1 画商在巴黎的活动情况——艺术商品化 | 第18-20页 |
| 2 艺术画商的经营行为分类 | 第20-23页 |
| 二 毕加索的商业观 | 第23-37页 |
| （一） 毕加索的商业目标 | 第23页 |
| （二） 毕加索提升境遇之法 | 第23-37页 |
| 1 毕加索的智能运作——推销画作之法 | 第23-24页 |
| 2 画商肖像画 | 第24-27页 |
| 3 合同的要求及画作的定价与谈判 | 第27-29页 |
| 4 组织画展 | 第29-30页 |
| 5 毕加索对画商及画风的选择 | 第30-33页 |
| 6 社交活动——“毕加索集团” | 第33-37页 |
| 三 由毕加索的《亨利·卡恩维勒肖像》到卡恩维勒画商 | 第37-52页 |
| （一） 毕加索与卡恩维勒由画作结缘 | 第37-39页 |
| 1 《亚维农的少女》 | 第37-38页 |
| 2 《亨利·卡恩维勒肖像》 | 第38-39页 |
| （二） 卡恩维勒的经营原则 | 第39-42页 |
| 1 与画家建立良好关系 | 第39-40页 |
| 2 谨慎的购画技巧 | 第40-41页 |
| 3 专营权 | 第41页 |
| 4 固定，严谨的工作程式 | 第41-42页 |
| （三） 卡恩维勒提升画家声望之法 | 第42-50页 |
| 1 社交网拓展业务 | 第42-44页 |
| 2 画作销售区域的迁移——画商经营策略 | 第44-45页 |
| 3 信件、电报的交流与照相技术的应用 | 第45-47页 |
| 4 出版活动 | 第47-48页 |
| 5 通过第三方的介入抬高毕加索作品的拍卖价格 | 第48-49页 |
| 6 “格拉萨”非常时期购画小组 | 第49页 |
| 7 卡恩维勒成立艺术家互助会 | 第49-50页 |
| 8 “西蒙画廊”困难时期的灵活付款方式 | 第50页 |
| （四） 卡恩维勒与毕加索的经营观念契合点 | 第50-52页 |
| 四 由卡恩维勒所引发的对画商经营之思考 | 第52-59页 |
| （一） 画商经营画作推广情况类比 | 第52-53页 |
| （二） 卡恩维勒学术性之体现 | 第53-56页 |
| 1 战争期间——从事美术评论写作 | 第53-54页 |
| 2 世界巡回演讲——宣传立体派绘画 | 第54-55页 |
| 3 学府教授——指导论文与答辩 | 第55-56页 |
| （三） 卡恩维勒的经营美学观 | 第56-59页 |
| 1 拒绝抽象和布景画 | 第56页 |
| 2 卡恩维勒的“经营艺术” | 第56-59页 |
| 余论 | 第59-61页 |
| 附录：毕加索与画商合作年表 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第66-67页 |