| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-21页 |
| ·研究缘起 | 第11-12页 |
| ·研究目的与意义 | 第12-13页 |
| ·文献综述 | 第13-15页 |
| ·研究对象 | 第15-16页 |
| ·研究方法 | 第16页 |
| ·研究内容 | 第16-18页 |
| ·研究框架 | 第18-19页 |
| 第一章 注释 | 第19-21页 |
| 第二章 创作背景 | 第21-26页 |
| ·西班牙——多元文化交融的国度 | 第21-23页 |
| ·西班牙建筑业界概况 | 第23-24页 |
| ·专业人员 | 第23页 |
| ·业主 | 第23页 |
| ·专业机构与组织 | 第23-24页 |
| ·结语 | 第24-25页 |
| 第二章 注释 | 第25-26页 |
| 第三章 S-M.A.O.的研究与理论 | 第26-41页 |
| ·Sancho 与 Madridejos 夫妇 | 第26页 |
| ·S-M.A.O.的主要理论 | 第26-36页 |
| ·虚空（ VOID） | 第26-29页 |
| ·艺术与音乐领域的“虚空” | 第26-27页 |
| ·建筑中的“虚空” | 第27-29页 |
| ·S-M.A.O.的“虚空” | 第29页 |
| ·调子（ TONE） | 第29-31页 |
| ·音乐领域的“调子” | 第30页 |
| ·S-M.A.O.的“调子” | 第30-31页 |
| ·折叠（ FOLD）、弯曲折叠（CURVED FOLD）与褶皱（PLEATS） | 第31-33页 |
| ·艺术领域的“折叠 | 第31-32页 |
| ·S-M.A.O.的“折叠” | 第32-33页 |
| ·S-M.A.O.的“弯曲折叠”与“褶皱” | 第33页 |
| ·城市极点（POLES） | 第33-35页 |
| ·CROSSOVER | 第35-36页 |
| ·多学科间的“Crossover | 第35页 |
| ·建筑领域里的“ Crossover | 第35-36页 |
| ·自身理念之间的“Crossover | 第36页 |
| ·S-M.A.O.的实验性研究 | 第36-38页 |
| ·SpainLab | 第36-37页 |
| ·S-M.A.O.的 Lab | 第37-38页 |
| ·结语与思考 | 第38-39页 |
| 第三章 注释 | 第39-41页 |
| 第四章 S-M.A.O.的作品与分析 | 第41-85页 |
| ·S-M.A.O.作品概述 | 第41-42页 |
| ·“虚空”的变幻——圣·费尔南多·德·赫纳雷斯市政厅及市民中心 (San Fernando de Henares Town Hall Civic Center, Madrid, 1994-1999) | 第42-55页 |
| ·项目概况 | 第43页 |
| ·设计理念 | 第43-44页 |
| ·设计操作 | 第44-50页 |
| ·立面的“欺骗” | 第44-45页 |
| ·“通而不透”的竖向空间 | 第45-47页 |
| ·“点” | 第47-50页 |
| ·“虚空”的实现 | 第50-51页 |
| ·相似案例比较 | 第51-54页 |
| ·“虚空”的形式 | 第51-53页 |
| ·“接触点”的实现策略 | 第53-54页 |
| ·结语 | 第54-55页 |
| ·“调子”的质感——阿里坎特当代艺术博物馆（Museum of Contemporary Art in Alicante, Alicante, 2001-2009） | 第55-69页 |
| ·几个名词解释 | 第55-56页 |
| ·项目概况 | 第56-57页 |
| ·设计理念 | 第57页 |
| ·设计操作 | 第57-64页 |
| ·对城市肌理的回应 | 第57-58页 |
| ·三维叠合的空间 | 第58-59页 |
| ·三个院子 | 第59-61页 |
| ·精巧的细部 | 第61-64页 |
| ·一条路径 | 第61-62页 |
| ·路径上的细节 | 第62-64页 |
| ·“调子”的可见 | 第64-66页 |
| ·音乐中的 Harmony 与 Counterpo int | 第64页 |
| ·两种维度的“调子” | 第64-66页 |
| ·相似案例比较 | 第66-68页 |
| ·理念的丰富与深化 | 第66-67页 |
| ·投射方式与“虚空”的多样性 | 第66-67页 |
| ·“调子”的演化 | 第67页 |
| ·光的精确控制 | 第67-68页 |
| ·结语 | 第68-69页 |
| ·Crossover”之作 Picón 的“ 14 Vi as”酒庄 （Cellars in Picón, Ciudad Real , 2005-2008） | 第69-82页 |
| ·项目概况 | 第69-70页 |
| ·设计理念 | 第70-71页 |
| ·设计操作 | 第71-74页 |
| ·复杂功能的统一 | 第71-73页 |
| ·入口的作用 | 第71-72页 |
| ·共享与联系 | 第72-73页 |
| ·建筑的表情 | 第73-74页 |
| ·Crossover 的融合 | 第74-77页 |
| ·局部的“折叠” | 第74-75页 |
| ·表皮的“褶皱” | 第75-76页 |
| ·外向的“虚空” | 第76-77页 |
| ·两种“调子” | 第77页 |
| ·相似案例比较 | 第77-81页 |
| ·建筑表皮的意义 | 第77-79页 |
| ·室内色彩的运用 | 第79-81页 |
| ·结语 | 第81-82页 |
| 第四章 注释 | 第82-85页 |
| 第五章 评价与启示 | 第85-94页 |
| ·S-M.A.O.的发展历程 | 第85-86页 |
| ·两个阶段 | 第85页 |
| ·上升的竞争力与探索精神 | 第85-86页 |
| ·海外市场的困惑 | 第86页 |
| ·S-M.A.O.的优势与局限 | 第86-89页 |
| ·理论与研究对创作实践的作用 | 第86-87页 |
| ·S-M.A.O.的理论与作品评价 | 第87-89页 |
| ·建筑理论——研究的方向与设计的起点 | 第87-88页 |
| ·局限与质疑 | 第88-89页 |
| ·艰涩的理论与亲切的作品 | 第88页 |
| ·作品解读的不确定性 | 第88-89页 |
| ·极端的物化手法 | 第89页 |
| ·对中国的启示 | 第89-92页 |
| ·西班牙与中国的相似 | 第89-90页 |
| ·多元文化与民族多样性 | 第90页 |
| ·现代建筑业的发展轨迹 | 第90页 |
| ·灵活的设计模式与执着的态度 | 第90-91页 |
| ·重视理论和思考 | 第91页 |
| ·“个性化”的小型建筑事务所和工作室的意义 | 第91-92页 |
| ·论文的不足之处 | 第92-93页 |
| 第五章 注释 | 第93-94页 |
| 致谢 | 第94-95页 |
| 参考文献 | 第95-98页 |
| 附录 A：插图清单 | 第98-102页 |
| 附录 B：插图来源 | 第102-107页 |
| 附录 C：S-M.A.O.主要作品年表 | 第107-115页 |
| 附录 D：圣·费尔南多·德·赫纳雷斯市政厅及市民中心建筑图纸 | 第115-116页 |
| 附录 E：阿里坎特当代艺术博物馆建筑图纸 | 第116-119页 |
| 附录 F：Picón的“14 Vi as”酒庄建筑图纸 | 第119-121页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第121-122页 |
