| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 上篇 “咀华式”文学批评风格的形成 | 第14-26页 |
| 一、“咀华式”批评风格产生的基础 | 第14-17页 |
| （一） 法国哲学家柏格森的生命哲学与法朗士的印象主义批评 | 第14-16页 |
| （二） 中国哲学与中国文学批评传统 | 第16-17页 |
| 二、个人素养和个性特征 | 第17-21页 |
| （一） 个性气质 | 第18页 |
| （二） 个人经历 | 第18-19页 |
| （三） 个人素养 | 第19-21页 |
| 三、“咀华式”批评风格形成的标志 | 第21-26页 |
| （一） “含咀英华”---《咀华集》初版 | 第21页 |
| （二） “这些批评文章都是以‘刘西渭’的笔名发表的” | 第21-23页 |
| （三） “几乎全是交情甚笃的朋友” | 第23-26页 |
| 下篇 “咀华式”文学批评风格的特征 | 第26-50页 |
| 一、注意无名——自主的推新式的批评 | 第26-28页 |
| （一） “更注意无名” | 第26页 |
| （二） “我要帮后来人打量一下前途” | 第26-28页 |
| 二、对象是书——以作品为中心的文本批评 | 第28-30页 |
| （一） “批评家的对象也是书” | 第28-29页 |
| （二） “凡落在书本以外的条件，他尽可置诸不问” | 第29-30页 |
| 三、灵魂在杰作中的探险——体验式批评 | 第30-36页 |
| （一） “灵魂的冒险” | 第30-32页 |
| （二） “全有初步读书经验的过程” | 第32页 |
| （三） “独有印象” | 第32-36页 |
| 四、从“独有的印象”到“形成条例”——创造性批评 | 第36-40页 |
| （一） “把他独有的印象形成条例” | 第36-37页 |
| （二） “一个批评家应当有理论” | 第37-38页 |
| （三） “比照人类已往所有的杰作” | 第38-40页 |
| 五、最大的挣扎是公平的追求——公平、自由的批评 | 第40-43页 |
| （一） “更不是老板出钱收买的那类书评” | 第40-41页 |
| （二） “公平和自由是做书评家的两个首要条件” | 第41-43页 |
| 六、从一个人性到另一个人性——以人性为基准的批评 | 第43-45页 |
| （一） “具有一个富丽的人性的存在” | 第43-44页 |
| （二） “两个人性的或和或离” | 第44-45页 |
| 七、也是一种独立的艺术——艺术化的批评 | 第45-50页 |
| （一） “简直像一首散文诗” | 第45-47页 |
| （二） “居然有人夸他文章‘瑰丽 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 后记 | 第54-55页 |