| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 一、 研究目的和现实意义 | 第10页 |
| 二、 研究现状 | 第10-11页 |
| 三、 研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 井陉拉花的历史发展 | 第12-18页 |
| 第一节 井陉拉花的生存环境 | 第12-13页 |
| 一、 秧歌与井陉拉花 | 第12页 |
| 二、 井陉拉花生存的地理环境 | 第12-13页 |
| 第二节 拉花的起源、形成 | 第13-18页 |
| 一、 从拉花的传说中寻源 | 第13-14页 |
| 二、 从时间看起源 | 第14-15页 |
| 三、 从产生地探索起源 | 第15页 |
| 四、 从与拉花有关的实物来探究其起源 | 第15-18页 |
| 第二章 拉花的流派和社会依存、组织形式 | 第18-24页 |
| 第一节 拉花的几种流派及分布 | 第18-21页 |
| 一、 拉荒派拉花 | 第18-19页 |
| 二、 爱情派拉花 | 第19页 |
| 三、 英雄派拉花 | 第19-20页 |
| 四、 卖艺派拉花 | 第20页 |
| 五、 其他旧派拉花 | 第20-21页 |
| 六、 新派拉花 | 第21页 |
| 第二节 拉花的社会依存 | 第21-23页 |
| 一、 参加“迎神赛会” | 第21-22页 |
| 二、 参加“神会”组织的活动 | 第22页 |
| 三、 参加“庆元宵”活动 | 第22-23页 |
| 第三节 拉花的组织形式 | 第23-24页 |
| 一、 群众自发式 | 第23页 |
| 二、 依托寺庙式 | 第23页 |
| 三、 庄户联办式 | 第23-24页 |
| 第三章 井陉拉花的艺术特征 | 第24-34页 |
| 第一节 拉花音乐 | 第24-28页 |
| 一、 音乐曲目 | 第24-26页 |
| 二、 伴奏乐器 | 第26-27页 |
| 三、 演奏形式 | 第27-28页 |
| 第二节 表演形式 | 第28-31页 |
| 第三节 道具、服饰及化妆 | 第31-34页 |
| 一、 道具 | 第31-32页 |
| 二、 服饰 | 第32页 |
| 三、 化妆 | 第32-34页 |
| 第四章 传统拉花的舞风解析及其戏剧因素 | 第34-52页 |
| 第一节 传统拉花的舞蹈动作风格特征 | 第34-36页 |
| 一、 动律特征 | 第35-36页 |
| 二、 韵律特征 | 第36页 |
| 第二节 传统拉花的风格特点 | 第36-44页 |
| 一、 东南正拉花 | 第36-39页 |
| 二、 庄旺拉花 | 第39-41页 |
| 三、 南固底拉花 | 第41-43页 |
| 四、 对三个流派拉花的文化因素与形态特征的比较分析 | 第43-44页 |
| 第三节 拉花的戏剧因素 | 第44-52页 |
| 一、 “角”之特性 | 第44-46页 |
| 二、 “舞”以宣情 | 第46-47页 |
| 三、 虚拟入“戏” | 第47-49页 |
| 四、 以“情”动人 | 第49-52页 |
| 第五章 拉花的现状、传承与创新 | 第52-62页 |
| 第一节 拉花的发展现状——以九十年代为例 | 第52-58页 |
| 一、 井陉拉花相关团体 | 第52-56页 |
| 二、 九十年代后井陉拉花的主要演出与比赛 | 第56-58页 |
| 第二节 井陉拉花的传承与创新 | 第58-62页 |
| 一、 井陉拉花的传承 | 第58-59页 |
| 二、 井陉拉花的创新 | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68-74页 |
| 攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第74页 |