后现代语境下的戏仿电影研究
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 导论 | 第9-14页 |
| 一、戏仿概念的历史流变 | 第9-11页 |
| 二、戏仿和互文 | 第11-12页 |
| 三、何为戏仿电影 | 第12-14页 |
| 第一章 戏仿电影的文本吸引力 | 第14-22页 |
| 第一节 戏仿电影的认同机制 | 第14-15页 |
| 第二节 复合文本吸引力——文本共响的互文 | 第15-22页 |
| 一、异时空同置 | 第16-17页 |
| 二、情绪置换 | 第17-18页 |
| 三、陌生化审美体验 | 第18-22页 |
| 第二章 戏仿电影的解构精神 | 第22-36页 |
| 第一节 以解构为结构 | 第23-28页 |
| 一、淡化叙事 | 第23-24页 |
| 二、碎片化影像风格呈现 | 第24-28页 |
| 第二节 “逻格斯”的解构 | 第28-36页 |
| 一、反二元对立 | 第29-30页 |
| 二、去中心\本质 | 第30-31页 |
| 三、“精神分裂”的游戏——对于理性的消解 | 第31-33页 |
| 四、消解审美权威 | 第33-36页 |
| 第三章 戏仿电影的后现代文化 | 第36-45页 |
| 第一节、意义的内爆 | 第37-39页 |
| 第二节 民众的狂欢 | 第39-41页 |
| 第三节 文化的降格 | 第41-45页 |
| 一、俗文化 | 第42-43页 |
| 二、集锦文化 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 后记 | 第48页 |
