| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 中国艺术的“线”性观念 | 第11-19页 |
| 第一节 艺道同天——东方古典文化理念中的“线”性观念 | 第11-15页 |
| 一、佛家的“心性论”与线的“重神” | 第11-12页 |
| 二、道家的“逍遥游”与线的“会逸” | 第12-13页 |
| 三、儒家的“以素为绚”与线的“尚简” | 第13-15页 |
| 第二节 素雅大美——“线”性艺术的独特审美意趣 | 第15-19页 |
| 一、线的舞乐之美——形、神、劲、律的统一 | 第15-17页 |
| 二、线的装饰之美——相似律支配下的秩序美 | 第17-19页 |
| 第二章 传统人物画与当代人物画造型“线”因素的比较 | 第19-36页 |
| 第一节 人物画线造型——“一枝独秀”与“多元共生” | 第19-21页 |
| 一、 传统——线是造型的唯一主导因素 | 第19-20页 |
| 二、 当代——点、线、面、体等多种造型方式并重 | 第20-21页 |
| 第二节 造型线条——“意象造型”与“视觉真实” | 第21-25页 |
| 一、意象造型观念主导下的传统造型线条 | 第21-23页 |
| 二、西方写实主义影响下的当代造型线条 | 第23-25页 |
| 第三节 线条的形式——“程式化”与“多样性” | 第25-30页 |
| 一、传统线条形式的程式化状态 | 第25-27页 |
| 二、当代线条形式的多样性呈现 | 第27-30页 |
| 第四节 线条的趣味——“墨”的文化功能与“色彩、材料”的视觉功能 | 第30-32页 |
| 一、传统画家对“墨”的执着 | 第30-31页 |
| 二、当代画家对色彩、材料和技法的探索和尝试 | 第31-32页 |
| 第五节 线造型用笔——“写线”的意味与“用线”的观念 | 第32-36页 |
| 一、“用笔”是传统人物画线造型的基本问题 | 第32-34页 |
| 二、“书写性”与“制作性”的当代结合 | 第34-36页 |
| 第三章 当代人物画线造型发生嬗变的根源 | 第36-41页 |
| 第一节 文化基因：从“心理和谐”到“类型典型” | 第36-37页 |
| 一、传统文化引导个人走向主体性的自我消解 | 第36-37页 |
| 二、当代文化主张个体精神的个性张扬 | 第37页 |
| 第二节 艺术背景：“超稳定”与“全面变革” | 第37-41页 |
| 一、传统艺术的内向传承性 | 第37-39页 |
| 二、当代艺术面临东西方艺术形式的渗透和影响 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 攻读硕士学位期间学术成果 | 第47-48页 |
| 攻读硕士学位期间部分学术作品 | 第48-54页 |
