歌剧《江姐》音乐戏剧性研究
| 引言 | 第1-6页 |
| 一、创作、演出、评论概述 | 第3页 |
| 二、“音乐的戏剧性”界定 | 第3-4页 |
| 三、基本研究情况 | 第4-6页 |
| 第一章 戏剧高潮场面的音乐戏剧性的构成 | 第6-17页 |
| 一、音乐的叙述性 | 第7-10页 |
| 二、音乐的抒情性 | 第10-14页 |
| 三、音乐的冲突性 | 第14-17页 |
| 第二章 歌剧《江姐》中人物形象的塑造 | 第17-28页 |
| 一、江姐总体形象的塑造 | 第17-20页 |
| 二、人物形象侧面之一：革命者 | 第20-21页 |
| 三、人物形象侧面之二：妻子 | 第21-25页 |
| 四、人物形象侧面之三：战士 | 第25-28页 |
| 第三章 歌剧《江姐》的戏剧结构 | 第28-37页 |
| 一、总体结构 | 第28-30页 |
| 二、板腔体音乐手法的应用 | 第30-33页 |
| 三、川剧帮腔等手法的应用 | 第33-35页 |
| 四、宣叙调和合唱等手法的应用 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-40页 |
| 一、戏剧和人物形象的关系 | 第37-38页 |
| 二、音乐手法的多样性 | 第38-39页 |
| 三、歌剧发展之路的思考 | 第39-40页 |
| 附录 | 第40-53页 |
| 一、谱例目录 | 第40-41页 |
| 二、羊鸣访谈录 | 第41-46页 |
| 三、姜春阳访谈录 | 第46-50页 |
| 四、歌剧《江姐》相关资料 | 第50页 |
| 五、主要参考目录及文章 | 第50-53页 |
| 后记 | 第53页 |
