从《琴操》看琴文化与东汉末年诗歌的创作研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题原因及意义 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-11页 |
| 第一章 汉代琴文化及文人性 | 第11-21页 |
| 第一节 诗歌简介 | 第11-12页 |
| 一、诗歌与音乐 | 第11-12页 |
| 二、诗歌的发展 | 第12页 |
| 第二节 琴文化转变及与文人的关系 | 第12-21页 |
| 一、先秦时代的琴 | 第12-14页 |
| 二、汉代琴文化内涵转变 | 第14-18页 |
| 三、汉代的文人与琴 | 第18-21页 |
| 第二章 《琴操》和汉代琴曲 | 第21-32页 |
| 第一节 清切哀伤、诗体古旧的《琴操》 | 第21-25页 |
| 一、《琴操》命名和属性 | 第21-22页 |
| 二、《琴操》的思想、艺术 | 第22-25页 |
| 第二节 《琴操》的文学地位和琴曲 | 第25-32页 |
| 一、《琴操》的文学地位 | 第25-27页 |
| 二、《琴操》诗体与汉乐府的琴曲歌辞 | 第27-31页 |
| 三、《琴操》与汉代琴曲比较 | 第31-32页 |
| 第三章 东汉与琴有关的诗歌研究 | 第32-44页 |
| 第一节 东汉五、七言诗歌简概 | 第32页 |
| 第二节 影响诗歌的因素 | 第32-35页 |
| 一、汉语语言的发展推进了诗歌语言的自我进化 | 第32-33页 |
| 二、新声乐带来了新的诗歌节奏 | 第33-34页 |
| 三、歌舞艺人专业队伍的扩大 | 第34-35页 |
| 第三节 诗歌与音乐的最终分离 | 第35-36页 |
| 第四节 琴诗与琴歌 | 第36-44页 |
| 一、东汉琴诗 | 第36-38页 |
| 二、东汉琴歌 | 第38-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 附《琴操》版本 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 后记 | 第49页 |
